Pierwsze debiuty filmowe finansowane przez NFT – Trustnodes

Walka stulecia, dobrze zapomniana. Oto historia Jema Belchera opowiedziana w filmie częściowo finansowanym przez nową cyfrową granicę NFT z Prizefighter: The Life of Jem Belcher obecnie pokazywany na Amazon Prime.

Godzinny i trzydziestominutowy film opowiada o narodzinach boksu w Anglii w 1809 roku.

Otrzymujemy w ten sposób typowy obraz minionych epok jako mrocznych, brudnych i biednych, podczas gdy wyższe społeczeństwa są spragnione seksu i przeważnie pijane.

Ale część bokserska, trening i bardzo ludzka historia są tak samo nowoczesne jak zawsze.

Film inny niż wiele innych, kończy się wysoką nutą braterstwa w efekcie. Szacunek dla przeciwników, a nawet podziw, nawet w przypadku porażki; postawa podzielana od czasów starożytnych i pozostająca nadal tą wrodzoną reakcją, która wynosi człowieka ponad grę.

Znacznie mniej stara, choć niekoniecznie w istocie, jest metoda częściowego sfinansowania filmu opartego na prawdziwej historii.

NFT, trzy z nich zostały sprzedane po jednym eth za sztukę w szczytowym momencie cen, z James Mackie, kierownik zespołu w Moviecoin, stwierdzając, że wniósł 2% finansowania Prizefighter.

Ich celem jest sprzedaż artefaktów NFT z filmu z fizyczną dostawą, aby w drodze licznych aukcji udostępnić fundusze na produkcję filmową trwający na OpenSea.

„W ostatniej chwili udało nam się pozyskać fundusze z pomocą Jamesa za pośrednictwem Moviecoin NFT, ponieważ Russell Crowe musiał przedostać się na Maltę, a niektóre koszty wzrosły” – powiedział Matt Hookings, scenarzysta, producent i główny aktor filmu Nagrodarz.

Fundusze zebrane z NFT wynoszą zaledwie 15,000 80 dolarów z pulą Uniswap dla Moviecoin, gdzie sprzedają tokeny Movie, mając również około XNUMX dolarów płynności.

„Mały basen, który na razie odhaczamy w budynku w tle, miło było współpracować z zespołem Prizefighter, a także Markiem O Connorem z Oui Cannes.

Mamy nadzieję, że w miarę jak będziemy wprowadzać więcej aktualizacji i będziemy mieć więcej na pokładzie, będziemy mogli jeszcze bardziej się rozwijać.” – powiedział Mackie.

Sam Mackie jest aktorem, a na jego profilu na IMDb widać, że grał w Niejasne życie wielkiego księcia Korsyki (2021) i Kamyk i chłopiec (2021).

„Jesteśmy finansowani ze środków prywatnych” – powiedział Mackie. „Przydatne, ponieważ pozwala nam włożyć pieniądze w usta, zanim zwrócimy się do społeczności. Mamy nadzieję, że w miarę tworzenia i sprawdzania poprawności koncepcji zaobserwujemy większe zainteresowanie tokenami i NFT.

Kluczem i elementem, który pokaże przyjęcie, jest to, że filmy, nad którymi pracujemy, generują zysk dla ich posiadaczy”.

Każdy posiadacz NFT otrzymuje część zysków z filmu, a pierwsza dystrybucja spodziewana jest do końca roku.

„Naszym ostatecznym celem jest pełne sfinansowanie, a tym samym wypłata bezpośredniego procentowego udziału w tym finansowaniu” Mackie powiedział Trustnodes.

Uczynienie tego ambitnym projektem, choć na samym początku, ponieważ wystartował on w styczniu, kiedy niedźwiedź miał się rozpocząć.

W związku z tym nie przyciągnęły one tak dużej uwagi, jak mogłyby być w czasach byków, ale innym powodem może być to, że czegoś takiego próbowano kilka razy bez większego powodzenia.

Był tam Tatatu z ogromne wsparcie, która obiecała rozrywkę w oparciu o technologię blockchain, a mimo to do niczego nie doprowadziła.

Jednak zamiast filmów na blockchainie Moviecoin wydaje się skupiać wyłącznie na części finansowania filmów, co jest bardzo interesujące.

Jak umarł Hollywood

Frans Afman, bankier z Holandii, opracował nowy system finansowania filmów, zrewolucjonizował niezależną twórczość filmową w Hollywood.

Doprowadziło to do, jak niektórzy mogą to nazwać, rozkwitu w latach 80. i 90., kiedy Afman finansował filmy takie jak Rambo, które w tamtym czasie były ogromnymi hitami.

Ale w końcu Afman być może stał się nieco zbyt arogancki lub upojony władzą, inni stali się zbyt chciwi, a jego upadek, jak powiedziano w Hollywood Banker, zbiegł się w czasie ze spadkiem liczby nowych oryginalnych filmów w Hollywood.

Historia tak pokazująca, że ​​problem nie polega na tym, że kreatywność w jakiś sposób zanikła lub że to pokolenie nie jest w stanie dorównać wyczynom poprzednich. Problem polega na tym, że finansowanie filmów jest po prostu prawnie powiązane z bankami lub zamożnymi rodzinami.

NFT są narzędziem pozwalającym przełamać tę bramę. Wcześniej były to tylko żetony, teraz są jpegi, ale forma jest dużo mniej istotna niż możliwość zwrotu społeczeństwu środków na kulturę i sztukę.

Ustawa o papierach wartościowych z 1933 r. tego zabrania, ale w tej kwestii byłyby zastrzeżenia konstytucyjne, gdyż żadna instytucja rządowa nie może ingerować w samą wolność słowa, a tym właśnie jest film, książka, a książki są oknami na świat.

Zatem to my, a nie bankierzy, powinniśmy decydować o tym, jakie historie będą opowiadane, zwłaszcza dlatego, że bankierzy mieli już dość i wydaje się, że nie są w stanie podnieść się po upadku Afmana i krachu bankowym, który nastąpił następnie w 2008 roku.

Narzędzie rewitalizujące

NFT, przynajmniej dla nas, poza tym, że mają potencjał bycia faktyczną nową sztuką cyfrową, są także metodą na wprowadzenie liberalizacji inwestycji do świata sztuki, tak jak zrobiliśmy to w tej przestrzeni.

Najpierw w przypadku ICO, a następnie zrzutów, nasza gotowość do zignorowania Ustawy o papierach wartościowych z 1933 r. przyniosła ogromne innowacje w obszarach informatyki, w tym wynalezienie i rozwój technologii ZK.

Zrobienie tego samego z kulturą wyzwoli być może niewidziany wcześniej poziom kreatywności i innowacyjności, który dorówna świetności Hollywood, a może nawet je przewyższy.

Jednak chociaż cel, ambicja, a nawet plan są w porządku, zgodnie z którym my – cyfrowa publiczność – finansujemy to wszystko za pomocą kryptoekonomii i bez ograniczeń, realizacja to inna sprawa.

Ponieważ jest to oczywiście bardzo trudne zadanie i bardzo ryzykowne, ponieważ znacznie więcej filmów kończy się klapą niż hitem kinowym.

Ponadto, ładowanie i skuteczne przełamanie nowej granicy, jak próbuje Moviecoin, polega na napisaniu zbioru zasad od zera, bez wcześniejszych wskazówek.

Dlatego porażka jest znacznie, znacznie bardziej prawdopodobna, a sukces najlepiej oceniać, gdy ryzyko wynosi 1%. Ale rynek jest ogromny: sama kultura.

Szansa na dokonanie tego, co konieczne, czyli liberalizację sztuki, wynosi 1%, co jest całkiem dobrą szansą.

Wydaje się zatem, że w tym roku narodziła się cała branża wokół produkcji filmów związanych z kryptowalutami i blockchainem.

Jest Cineverse, która stara się zajmować dystrybucją filmów i miała całą sekcję na Festiwalu Filmowym w Cannes.

Istnieje nawet „mem” #Film3, który twierdzi, że nadszedł czas, aby kryptowaluty trafiły na ekran.

Ale to w dużej mierze początek początku. Jednak może to właśnie tutaj zadecyduje się o końcu, jeśli w ogóle istnieje.

Ponieważ jeśli agresywność Komisji Papierów Wartościowych i Giełd (SEC) przeszkodzi Stanom Zjednoczonym, Europa może ponownie stać się epicentrum kultury.

Sam Moviecoin ma siedzibę na Kajmanach, ale członkowie jego zespołu pochodzą z Europy Mackie stwierdzając:

„Nie jesteśmy w USA, nikogo w USA nie ma i publicznie oświadczyliśmy, że na razie nie będziemy tam pracować. W przyszłości bardzo chcielibyśmy… ale SEC to podstępna bestia. ”

Zatem nowi Afmanowie mogą również stacjonować w Europie. Choć tak samo wtedy, najprawdopodobniej przy dużej współpracy z USA, jako że siła tego pokolenia w USA prawdopodobnie nie zostanie powstrzymana w realizacji tych ambicji, ani przez SEC, ani przez nikogo innego.

Prizefighter może zatem być pierwszym, ale biorąc pod uwagę, że podczas tego niedźwiedzia niepostrzeżenie wyrosła cała branża, może to być tylko pierwszy z wielu, ponieważ branża kryptograficzna poszerza teraz swoją perspektywę na wszystkie finanse.