Dlaczego kluby gospodarzy i hostess są tak ważne według wicegwiazdy z Tokio, Rachel Keller [wywiad]

In Vice Vice, zainspirowany wspomnieniami dziennikarza Jake'a Adelsteina z jego pobytu w Japonii, Ansel Elgort gra Jake'a, gdy ten przemierza historię, która prowadzi go nieco zbyt blisko celownika Yakuzy. Rachel Keller występuje także w roli Samanthy Porter, amerykańskiej emigrantki, która zarabia na życie jako gospodyni, zbliżając się zarówno do Jake'a, jak i do różnych członków tokijskiej elity (w tym egzekutora Yakuzy Sato, granego przez Show Kasamatsu).

Usiadłem z Rachel, aby omówić kręcenie serialu w Tokio w szczytowym okresie pandemii, jej przygotowania do roli tak mocno osadzonej w ukrytej stronie Tokio i nie tylko.

Opowiedz mi o swoich doświadczeniach związanych z kręceniem tego w Tokio?

Rachel Keller: Właśnie o tym myślałem, to jedyne w swoim rodzaju miejsce. To takie magiczne, wyjątkowe [miejsce]. Jest przesiąknięte historią i tradycją… to także to zaawansowane technologicznie, szalenie fajne miasto, choć my tam byliśmy podczas pandemii. Bycie tam w tym czasie było czymś wyjątkowym, ponieważ nie było zbyt wielu turystów. Był to wyjątkowo spokojny czas, bary były zamknięte… Chętnie tam wrócę w mgnieniu oka. Uwielbiałem tam mieszkać.

Wiem, co pandemia zrobiła z Los Angeles, więc mogę sobie wyobrazić, że było to bardzo surrealistyczne.

RK: Całkowicie, ale pomyślałem też, że to naprawdę sprzyja pracy… Wszyscy byliśmy bardzo skupieni na tym, co tworzyliśmy. I myślę, że przegapiliśmy pewne rzeczy, na przykład Tokio, nocne kluby, do których się wpada, ale myślę, że jeśli próbujesz spojrzeć na jasną stronę, to w pewnym sensie pomogło nam się skoncentrować. Przynajmniej dla mnie był to całkiem miły, skupiony czas.

Mogę sobie wyobrazić, że można by to stworzyć dobre, kontrolowane środowisko do kręcenia tego typu projektów. Zaangażowałeś się stosunkowo późno w 2020 roku. Jak to było?

RK: Czytałem za to i poleciałem tam bardzo szybko. Poczułem się opóźniony, ponieważ Ansel i kilku innych aktorów nie mówiących po japońsku już uczyło się tego języka. A to taki trudny język. Poczułam, że to były dla mnie dość napięte kilka miesięcy, jakbym w ogóle owinęła głowę wokół siebie. Lubię iść własnym tempem i powoli zmierzać do czegoś. Więc trochę szybko się na to przygotowałem, ale byłem tym podekscytowany.

Uwielbiam ten gatunek, tę kryminał rozgrywający się w Japonii lat 90-tych. To był taki specyficzny czas. To znaczy, nawet jeśli czytasz to zdanie, myślisz „co?” Dobra. Tak, super. A kultury japońskiej gospodyni było tak wiele. Nawet przez osiem miesięcy nauki i życia tam czuję, jakbym ledwo dotknęła powierzchni. To taka głęboka, cudowna, fantastyczna rzecz badać tym razem… Japońską kulturę, język japoński, dlaczego te kobiety pracują w tej pracy? Co oznacza zawarcie układu z Yakuzą? Jest tak wiele pytań, które, mam nadzieję, rozwiewa serial i jest to naprawdę ekscytujące, ponieważ mam wrażenie, że nigdy wcześniej tego nie widziałem.

Wiem też, że miałeś przyspieszony kurs kultury nocnego życia w Tokio. Czy możesz mi opowiedzieć trochę o tym, jak wyglądał ten proces? Wydaje się, że to taki ukryty świat.

RK: Cóż, w tym czasie było otwartych kilka klubów hostess, więc musieliśmy odwiedzić kilka i przeprowadzić wywiady z niektórymi hostessami. Byli bardzo hojni, poświęcając swój czas, a ja też odbyłem kilka rozmów telefonicznych z byłymi hostessami i też sporo o tym przeczytałem. To było fascynujące nie tylko ze względu na [pytania] dlaczego i jak, kiedy, te wszystkie pytania, ale także… co robisz, żeby na przykład mieć ładną skórę? A skąd wziąć ubrania?

Była tam gospodyni, która bardzo hojnie poświęciła swój czas i omówiła wszystkie szczegóły, wiesz, jak nalewasz, jak odwracasz butelkę w stronę klienta, jak składasz gorący ręcznik. To było naprawdę interesujące i ostatecznie wprowadziliśmy to trochę do scenariusza, na przykład kiedy mówię „zapalimy ci papierosa”, to wszystko jest częścią tego, czego się nauczyliśmy, i po prostu bardzo chciałem Zrób to dobrze. Ciągle rozmawiałam z producentami i reżyserami, starałam się to dobrze dopasować do tych kobiet i do tej historii, chciałam, żeby wyglądała i sprawiała wrażenie tak realnej, jak to tylko możliwe.

Było to dla mnie bardzo interesujące, bo w pewnym sensie miało sens ze względu na długą historię pięknych ceremonii, a jednocześnie było dla mnie bardzo nowe.

RK: Tak. Cóż, to wywodzi się z kultury gejsz, tego rodzaju sztuki intymności, tego występu, tego pięknego aktu połączenia. Ich kultura pracy jest tak wymagająca, że ​​jeśli jest to mężczyzna lub kobieta, są też kluby goszczące, jeśli mają ograniczoną ilość czasu na wieczorne wyjścia i pójdą do baru, to może będą mogli z kimś flirtować. Mam na myśli, że posiadanie miejsca, do którego się chodzi i płaci się za natychmiastowy kontakt i intymność, ma wiele sensu. I to za obopólną zgodą! Każdy zna rolę, jaką odgrywają, ale wiele z tych kobiet wyjaśniło, że łączą je głębokie przyjaźnie ze swoimi klientami i naprawdę czują, że pomagają. To coś w rodzaju terapii. Z drugiej strony mogą stać się niezależne finansowo jako młode kobiety.

Absolutnie, co wydawało się szczególnie walką o twoją postać.

RK: I wiele kobiet na całym świecie jest gdzieś zadłużonych lub po prostu nie ma możliwości, aby samodzielnie uniezależniły się finansowo. Jest kilka przerażających historii i przedstawiamy jedną w naszym programie, ale każda kobieta, z którą rozmawiałam, kocha swoją pracę. Myślę, że warto o tym porozmawiać, ponieważ może to być naprawdę fantastyczny sposób dla młodej kobiety na uzyskanie niezależności finansowej.

Vice Vice opiera się na wspomnieniach, ale jest wyraźnie fabularyzowany. Jak Twoja postać odnosi się do materiału źródłowego?

RK: W książce Jake zaprzyjaźnia się z gospodynią, która jeździ na motocyklu, ale znowu jest to rodzaj fabularyzowanej wersji jej i niektórych innych hostess, z którymi przyjaźnił się podczas swojego pobytu w Japonii.

To rodzaj połączenia i fabularyzacji kilku różnych osób.

Tak mysle. Tak.

Jak myślisz, dlaczego Samanta była kluczową postacią w opowiadaniu tej historii?

No cóż, myślę, że to całkiem oczywiste, że w tym serialu jest dwóch Amerykanów i można zobaczyć niektóre prawdziwe rzeczy o byciu Amerykaninem, ten rodzaj ślepej ambicji poprzez Samanthę i Jake'a. Ale myślę też, że jako kobieta pracująca dla siebie, chcąca i potrzebująca czegoś dla siebie w Mizu shōbai, w nocnym życiu Japonii, możesz powiązać ten świat dziennikarstwa z Yakuzą, a ona jest tam, aby zadbać o siebie i kobiety wokół niej. Nigdy nawet nie zastanawiałem się, czy jest to konieczne, ale myślę, że tak jest z tych wszystkich powodów.

Twoja postać zaczyna jako misjonarka i zostawia wszystko, aby żyć w Tokio. Co takiego jest w Tokio, że tak do niej przemawia?

RK: *śmiech* Prawdopodobnie to wyspa i tam właśnie była. Myślę, że kiedy jesteś misjonarzem, kiedy masz 18 lub 19 lat i zostajesz gdzieś wysłany, możesz zostać wysłany gdziekolwiek jako misjonarz mormoński i to [właśnie] tam została wysłana. Myślę, że to jest to praktyczny powód. Gdyby to była Republika Południowej Afryki, [jej] Południowa Afryka. Może mogłaby w ten sposób rzucić kamień do jeziora, a potem pobiec w drugą stronę i ukryć się przed czymś, do czego nie może wrócić. Myślę, że jest tym podekscytowana.

Jako Mormonka uważam, że bycie kobietą i wyrażanie siebie jako młoda kobieta mają wiele wspólnego z tym, że jest wyciszona, więc myślę, że poczuła obietnicę i potencjał wyzwolenia w tym mieście. A jeśli jesteś w Japonii i jesteś blondynką, zwracasz na siebie szczególną uwagę. Myślę, że być może było to dla niej ekscytujące, [i] myślę też, że ta praca, którą znalazła, nagle stała się odpowiedzią na, no wiesz, życie pod kontrolą naprawdę niezwykle religijnej rodziny i kościoła.

-

Vice Vice jest dostępny w HBO Max.