„Where the Crawdads Sing” ma solidny debiut za 17 milionów dolarów

W kolejnym zachęcającym znaku dla starszych widzów (a nie tylko „młodych mężczyzn”) powracających do kin, Sony i 3000 Gdzie śpiewają Crawdads otworzył się na solidny krajowy debiut za 17 milionów dolarów. Biorąc pod uwagę, że wyprodukowanie pojazdu Daisy Edgar-Jones, opartego na przebojowej powieści Delii Owens (sprzedano 12 milionów egzemplarzy), kosztowało zaledwie 24 miliony dolarów, jest to wielkie zwycięstwo dla Sony i dla pojęcia niefranczyzowego, wypaczającego dorosłych, kobiecego - ukierunkowani programiści studyjni mający przyszłość w dystrybucji kinowej.

Film, wyprodukowany przez Reese Witherspoon i Lauren Neudstadter, z nową piosenką Taylor Swift, jest pierwszym i jedynym „dużym” filmem tego lata skierowanym do dorosłych kobiet (żenująca ciekawostka). Po tym oldskulowym kotle/melodramacie możemy spodziewać się solidnych nóg. Film o młodej kobiecie wychowującej się na bagnach po tym, jak została sama ze swoim agresywnym ojcem, jest samodzielnym, skoncentrowanym na postaciach „filmem” skierowanym do dorosłych bez aspiracji franczyzowych.

Kiedyś uważaliśmy to za coś oczywistego, przynajmniej bardziej niż teraz, po dwóch latach różnych filmów prowadzonych przez kobiety i skierowanych do kobiet we wszystkich kształtach i rozmiarach (Mulan, Najszczęśliwszy sezon, The Mitchells vs. maszyny, etc.) wysyłane na platformy streamingowe, podczas gdy studia czekały na Covida na ich większe namioty „podróży białego faceta” (Top Gun: Maverick, Elvis, Venom: Let There Be Carnage, Nie czas umieraćitp.). Film jest szokująco prosty i przyznaję tylko skromną wartość rozrywkową pośród melodramatu z południowym romansem.

Jest jednak dobrze zagrany, ładnie zainscenizowany i zawiera interesujących aktorów grających dość interesujące postacie w jednym filmie bez jakichkolwiek kinowych aspiracji wszechświata. Brodawki i wszystko inne, wolałbym cieszyć się (lub nie cieszyć się) takimi jak Pasażerowie, Księga Henryka, Zielona Księga or Gdzie śpiewa Crawdad na własnych zasługach, niż udawać, że są podekscytowani Obcy 7, akcja na żywo Hercules or Pamiętniki księżniczki 3.

Zwycięska passa Paramount dobiegła końca Łapy furii: Legenda Hank. Jak pisaliśmy wczoraj, film nosił początkowo tytuł Płonący samuraj. Ten (zaskakująco wierny) animowany remake Mela Brooksa Płonące siodła wyraża swój rasizm metaforycznie (koty są uprzedzone do psów). Zachowuje podstawowy morał klasyka z 1974 roku o tym, jak bogate „koty” wykorzystują rasizm, aby przekonać biedniejsze „koty”, by zignorowały wyraźne i obecne zagrożenie dla ich przetrwania.

Widziałam Płonące siodła kiedy miałem siedem lat, być może dlatego, że moi rodzice widzieli, jak bardzo mi się podobało Kosmiczne jaja. To był A) pierwszy raz, kiedy usłyszałem słowo „n” i B) wczesna lekcja, jak instytucjonalny rasizm może być użyty jako broń przeciwko ofiarom rasizmu i innym rasistom. Mnie też zabrali na wizytę Malcolm X w dniu premiery, kiedy miałem 12 lat. Więc tak, moi starzy byli na tyle fajni i zrównoważeni, by wiedzieć, że antyrasistowska sztuka nie powinna być postrzegana jako podżegająca.

Łapy Furii kosztował 45 milionów dolarów, ale został przejęty przez Paramount za około 10 milionów dolarów. Być może z powodu chęci ukrycia związku z teraz „kontrowersyjną” komedią Cleavon Little / Gene Wilder (ponieważ najwyraźniej film, którego współautorem był Richard Pryor, był potajemnie pro-rasizmem), zwiastuny sprzedawały zarówno sprytną grę słowną, jak i kreatywność animacja. Szczyt osiąga w ciągu pierwszych 20 minut, a „historia” prowadzi do upadku komedii, ale jest to bezbolesne i przyjemne siedzenie, jeśli masz dzieci, które chcą iść lub złapać to na Paramount + za kilka miesięcy.

Pomijając zobowiązania umowne, zgaduję, że trafiło to do kin właśnie dlatego, że Paramount rozumie, że premiera kinowa zwiększy perspektywy transmisji strumieniowej, gdy nadejdzie czas. Tak więc weekend za 6.25 miliona dolarów to „w porządku”. Tymczasem Focus Features” Pani Harris jedzie do Paryża otwarte w 980 kinach. Dramat historyczny Leslie Manville/Isabelle Huppert, oparty na powieści Paula Gallico z 1958 roku, zarobił w weekend otwarcia 1.9 miliona dolarów.

To obojętna średnia 1,939 USD na kino, co oznacza, że ​​ci, którzy chcą zobaczyć ten film w kinach (słyszałem dobre rzeczy i zagram w poniedziałek lub wtorek), będą mieli na to kilka tygodni, zanim zacznie żyć swoim pierwotnym życiem na VOD i Peacock. Dokumentacja Gabby Giffords: Nie wycofa się zarobi 75,000 302 $ w 11 kinach w ten weekend. To, że ten dokument musi istnieć 2011 lat po tym, jak została zastrzelona podczas występu w kampanii w XNUMX roku, pokazuje, jak niewiele zmieniło się w kwestii kontroli broni. Hej, The Dark Knight Rises we wtorek kończy XNUMX lat…