Jaka jest twoja 20? Jak ekipy filmowe wykorzystują nową dwukierunkową technologię radiową na planie?

Niezależnie od tego, czy jest to film niskobudżetowy, czy też najbardziej dochodowy sequel, tworzenie filmu na dowolną skalę może być trudnym i wyczerpującym doświadczeniem. To, co dzieje się za kulisami, rzadko jest tak efektowne, jak to, co widzimy na srebrnych ekranach. Ekipy filmowe często pracują z czasem i starają się dotrzymać harmonogramu. Wraz z postępem technologii w branży telewizyjnej i filmowej, takiej jak animatronika i CGI, jedna rzecz pozostaje niezmienna: przejrzysta i niezawodna komunikacja za pośrednictwem dwukierunkowej komunikacji radiowej.

Radiotelefony (walkie-talkie) oszczędzają czas i często mogą być ratunkiem na planie filmowym. Dzięki dużemu zasięgowi i możliwościom natychmiastowej komunikacji grupowej członkowie załogi mogą komunikować się przez całą dobę, nawet w odległych lokalizacjach, gdzie zasięg telefonu komórkowego może być niedostępny. W przypadku dużych zestawów do wysokobudżetowych filmów radiotelefony i słuchawki pozostają jednym z najważniejszych elementów technologii na planie.

Brandon Ocampo, dyrektor generalny Dwukierunkowy bezpośredni, wyjaśnia, „Czysta i niezawodna komunikacja radiowa jest kluczem do zapewnienia bezpieczeństwa, kontroli i wydajności. Różne zestawy często wymagają różnych rodzajów dwukierunkowych rozwiązań radiowych. Większe produkcje mogą nawet skorzystać z naszego nowego Naciśnij i mów przez radiotelefony komórkowe (POC) aby objąć znacznie szerszy zakres, wykraczający poza to, co tradycyjne systemy radiowe mogły zapewnić w przeszłości”.

„Kolejnym czynnikiem do rozważenia są zespoły korzystające ze sprzętu. Producenci chcą mieć pewność, że instrukcje będą dostępne w sposób jasny i bezzwłoczny. Gdy kamera się obraca, liczy się każda sekunda, dlatego nasze zespoły wiedzą, że mogą oferować niestandardowe rozwiązania radiowe, które spełnią wszelkie wyjątkowe wymagania. Aby zapewnić dyskretną komunikację, wygodne 2-przewodowe słuchawki do monitoringu ułatwiają zespołom bezpieczeństwa ochronę miejsc celebrytów przed szalonymi fanami”.

Two Way Direct jest jednym z wiodących amerykańskich dostawców radiotelefonów i urządzeń komunikacji bezprzewodowej. Firma współpracuje z ponad 25,000 XNUMX klientów w całym kraju, w tym ze studiami filmowymi, oddziałami pierwszej pomocy, hotelami, zespołami ochrony i dużymi organizacjami, takimi jak General ElectricGE
, SpaceX i NASA.

Moc efektywnej komunikacji na planie

Nierzadko zdarza się, że filmy przekraczają swój budżet o miliony dolarów. Problemy te są często spowodowane awariami technicznymi, awariami aparatu, brakującymi obiektywami i awariami oświetlenia, ale często brak komunikacji może również kosztować filmy.

„Opóźnienia w komunikacji mogą skutkować stratą czasu, co skutkuje zwiększonymi kosztami planu filmowego”. Ocampo mówi: „Rodzaj radia, którego będzie wymagać produkcja filmowa, często różni się w zależności od budżetu, topografii, wielkości scenografii i liczby działów, które tworzą ich ekipy. Są to często rzeczy, które musimy wiedzieć, zanim zarekomendujemy rozwiązanie”.

Idealny dwukierunkowy system radiowy do tego rodzaju pracy w ruchu zapewniłby trwałość, czystość dźwięku, zasięg i długi czas pracy baterii, a także opcje akcesoriów do tworzenia komunikacji bez użycia rąk dla zespołu.

Umiejętność skutecznej komunikacji na planie w dużej mierze zależy od kilku rzeczy:

Wielkość i rodzaj lokalizacji

Titanic to jeden z najbardziej kultowych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono; jednak tworzenie filmu było piekłem za kulisami. Titanic miał początkowy budżet 100 milionów dolarów; jednak ze względu na liczne przeszkody techniczne i osobowe,, budżet filmu ostatecznie wzrósł do znacznie ponad 200 milionów dolarów.

W tym czasie reżyser James Cameron był już znany z podejmowania śmiałych projektów, ale w Titanicu przeszedł samego siebie. Cameron nalegał na zbudowanie zestawu o powierzchni 6 akrów z 17-milionowym zbiornikiem na wodę, a także repliką prawdziwego Titanica o długości 750 stóp. Sam rozmiar zestawu utrudniał skuteczną komunikację i powodował, że Cameron podobno tracił panowanie nad sobą i cały czas krzyczał. Aktorka Kate Winslet powiedziała później o Cameronie: „Musisz mi zapłacić dużo pieniędzy, aby ponownie pracować z Jimem…”.

„Wyobraź sobie kręcenie filmu wielkości Titanica bez skutecznych dwukierunkowych radiotelefonów” — zachwycał się Ocampo. „To byłaby totalna katastrofa! Używanie niewłaściwego rodzaju również byłoby katastrofą. Duże zestawy wymagają radiotelefonów o dużym zasięgu, a to jedyny sposób, w jaki mogą szybko załatwić sprawy na planie”.

Zasięg, wielkość załogi i liczba działów

„Biznesowe radiotelefony dwukierunkowe z pełną mocą w połączeniu z systemem wzmacniaków często mogą pokryć zasięg do 5 mil, w zależności od terenu, lub w całym dużym wieżowcu”, wyjaśnia Ocampo. „W mniejszych filmach mikrobudżetowych scenografia i ekipa są zwykle znacznie mniejsze, więc mogą korzystać z bardziej ekonomicznego radia o niskim poborze mocy bez przemienników. Jednak niektóre produkcje mają załogi wielkości małej armii i muszą komunikować się na znacznie większe odległości, więc radiotelefony POC są zazwyczaj najlepszym rozwiązaniem”.

Dzięki możliwości komunikowania się w wielokanałowych grupach rozmównych, załogi mogą organizować swoje zespoły po prostu za pośrednictwem kanałów, które często znajdują odzwierciedlenie w arkuszu połączeń. Niektóre opcje radia mają ekran, na którym wyświetlana jest nazwa kanału, jaka pojawia się w arkuszu wywołań. Oznaczenia kanałów będą się różnić w zależności od zestawu, ale ogólnie podział będzie wyglądał następująco:

Kanał 1: Zespoły produkcyjne

Kanał 2: otwarty na komunikację jeden na jednego

Kanał 3: Transport

Kanał 4: otwarty na komunikację jeden na jednego

Kanał 5: otwarty na komunikację jeden na jednego

Kanał 6: kamera

Kanał 7: elektryczny

Kanał 8: Uchwyt

Wygoda

Zdejmowanie radia z pasa w celu przesłania wiadomości może być niewygodne, a nawet niebezpieczne, szczególnie dla członków załogi, takich jak ekipy Grip i Camera, którzy pracują z ciężkim sprzętem. Niektóre małe i średnie produkcje muszą sobie radzić ze względu na swój budżet, ale większe produkcje nalegają na ułatwienie komunikacji dla wszystkich dzięki akcesoriom, takim jak nauszniki i mikrofony naramienne.

„Ponieważ większe produkcje bardziej skupiają się na tym, aby praca była jak najłatwiejsza dla wszystkich, zawsze oferujemy im szeroką gamę akcesoriów. Niezależnie od tego, czy są to mikrofony naramienne, 2-przewodowe zestawy do monitoringu, słuchawki, zaczepy do paska, zapasowe baterie, czy nawet ładowarki wielostanowiskowe, każde z tych akcesoriów tworzy rozwiązanie, które pozwala na większą swobodę rąk na planie. Popyt w tej branży jest tak wysoki, że obecnie zatrudniamy więcej osób w naszych zespołach marketingu i sprzedaży, aby nadążyć”. mówi Ocampo.

Utrzymanie łączności zespołu to marzenie każdego reżysera filmowego. W końcu, jeśli instrukcje mogą łatwo spływać w dół łańcucha dowodzenia i być wykonywane szybko, proces ten jest znacznie łatwiejszy dla wszystkich.

Wspólny Walkie Lingo na planie

Zwięzła i skuteczna komunikacja staje się niezbędna na planie filmowym. Chociaż może to nie być wymagane dla każdego zestawu filmowego, oto kilka typowych zwrotów dotyczących korzystania z krótkofalówek. Niektóre z nich mogą brzmieć znajomo, ponieważ pojawiły się w filmach i były używane przez ratowników i użytkowników radia.

Kontrola radia

Gdy członek załogi otrzyma nowy krótkofalówkę i włączy go, członek załogi musi upewnić się, że nadaje on prawidłowo. Członek załogi mówi do radia „Sprawdź radio”, a jeśli inni członkowie załogi wyraźnie odbierają transmisję, odpowiadają „dobry test”.

Jaka jest twoja 20?

W żargonie radiowym „20” oznacza „lokalizację”. Transmisja „Jaka jest twoja 20” to często po prostu prośba o poznanie raportu o stanie; jeśli PA dotarł do miejsca docelowego, do którego zostali wysłani, lub jeśli niektórzy członkowie załogi są na pozycji do następnej egzekucji w filmie. Kiedy przychodzi na prywatny kanał, może po prostu prosić o podanie lokalizacji członka załogi w celu szybkiego spotkania.

Fred dla Cynthii

Służy do zwrócenia uwagi członka załogi. W tym przykładzie osobą dokonującą transmisji jest Fred, a Cynthia jest osobą, której uwagi szuka.

Idź po Cynthię

To typowa odpowiedź, jakiej Cynthia udzieliłaby na powyższe wezwanie. Jest to sposób na poinformowanie osoby (Fred), że słucha i że może kontynuować swoją transmisję.

Zablokuj to

Ta transmisja jest często przekazywana od reżysera do PA na planie, który został wyznaczony do zablokowania drzwi lub uniemożliwienia przypadkowym osobom wejście na ujęcie. Reżyserzy mogą użyć go podczas sesji plenerowej, aby poprosić asystenta o powstrzymanie ludzi przed przejściem obok kamery lub poprosić asystenta o zablokowanie drzwi lub przejścia podczas sesji w pomieszczeniu.

Strzał Martini

„Gotowy do strzału Martini” ta transmisja informuje załogę, że ostatni strzał tego dnia (strzał martini) ma się rozpocząć.

86

"86 to praktyczne światło z inscenizacji“. To wezwanie może być wykonane od reżysera do Key Grip, prosząc go o usunięcie lub „ustrzelenie” określonego światła z planu. „86” dosłownie oznacza usunąć.

10: 1, 10: 2

10:1 jest często używany do poinformowania załogi, że musisz iść do łazienki na numer 1, a 10:2 to wezwanie do numeru 2. Jeśli członek załogi potrzebuje więcej czasu w łazience, może zadzwonić, „Rozszerz moje 10:1".

Pierwszy zespół

Pierwsza drużyna odnosi się do głównych aktorów na planie. Na przykład „Idzie pierwsza drużyna do ustawienia”.

Druga drużyna

Zastępcy głównych aktorów.

Over i Out

Zakończ rozmowę bez oczekiwania na odpowiedź.