Jakie mocne oceny SVOD dla „roku świetlnego” oznaczają dla teatralnej przyszłości Disneya

Cóż, przypuszczam, że możemy dodać Pixara Lightyear do ostatniej listy filmów, które zbombardowały w kasie, ale odniosły (przynajmniej przez weekend) sukces w strumieniowym życiu pozagrobowym. The Nielsenowie są poza w tygodniu od 1 sierpnia do 7 sierpnia. Jest sporo „weekendów otwarcia” kilku głośnych filmów w serwisach Netflix, Disney+, Hulu i Prime Video. Drugi, Lightyear jest na szczycie listy filmów, z 1.306 miliardami minut oglądanych w ciągu pierwszych pięciu dni (spadek w środę, 3 sierpnia). Przekłada się to na około 13 milionów pełnych wyświetleń 105-minutowego (lub około 100 minut minus napisy) filmu Pixara. W surowych minutach (pomijając różne czasy działania), jest to takie samo pole manewru, jak uruchomienie trwające 1.26 miliarda minut Śpiewaj 2 na Netflix i 1.33 miliarda minut zarobionych przez oryginalny Netflix Ryana Reynoldsa Projekt Adam w weekend otwarcia.

Jest poniżej Doktor Strange w Multiverse of Madness (1.43 miliarda minut lub 11 milionów wyświetleń) i największy tegoroczny debiut streamingowy, Disney+ Zmienia kolor na czerwony (1.7 miliarda minut lub około 18 milionów odsłon), wśród ostatnich biggies SVOD. Lightyear potknął się częściowo (ale nie do końca), ponieważ niektórzy widzowie czekali na transmisję strumieniową. Jednak nadal twierdzę, że zwolnienie Lightyear w ogóle w kinach, nawet przy znacznie gorszych wynikach (118 milionów dolarów w kraju i 226 milionów na całym świecie przy budżecie 200 milionów dolarów), było dobrodziejstwem dla ostatecznej wydajności transmisji strumieniowej. Zmienia kolor na czerwony opublikowała podniebny debiut Disney+, ale tak się stało Urok (2.2 miliarda minut na 107-minutowy musical w ostatnie święta Bożego Narodzenia) po prawdopodobnie skompromitowanym 31-dniowym oknie kinowym. Więc nadal mamy do czynienia z głośnymi tytułami Disneya, które albo grały w kinach, albo miały grać w kinach. Te liczby pomagają w wyobrażeniu, że filmy Disneya grają w teatrze.

Zawsze istniała obawa, że ​​nędzne przedstawienie teatralne dla… Lightyear spowodowałoby, że Disney straciłby pieniądze na marketingu i dystrybucji, jednocześnie czyniąc film mniej wielkim problemem, jeśli chodzi o Disney+. Wiemy, że sukces kasowy nie przeszkadza w sukcesie transmisji strumieniowej, ale co z porażką kasową? Podczas gdy Chris Evans w roli głównej Toy Story spin-off/historia początkowa/itp. może spaść z klifu po pierwszych pięciu dniach, nie możemy jeszcze twierdzić, że jego słaba wydajność kinowa uniemożliwiła uruchomienie transmisji strumieniowej na najwyższym poziomie. Jeśli bombardowanie namiotowe w kinach nie szkodzi jego wartości przesyłania strumieniowego, to dlaczego nie rzucić kostką na coś takiego (i tak, wiem, że jest już za późno, aby zmienić kurs) Hokus Pokus 2 lub Amy Adams Niezadowolony? Jeśli odniosą sukces teatralny, to jest to dochód. Jeśli nie, spieram się o ich istnienie, ponieważ wydania kinowe mogą nadal zwiększać ich wartość w streamingu.

Stosunkowo, pomimo entuzjastycznych recenzji i podniebnego szumu, zdobycz zadebiutował na Hulu z „zaledwie” 585 milionami minut. To na premierę, jak twierdził Hulu, był ich największym weekendem otwarcia w historii, co przełożyło się na około sześć milionów wyświetleń wspaniałego Amber Midthunder z udziałem Drapieżnik prequel. To nie jest złe, zwłaszcza biorąc pod uwagę, że baza subskrybentów nie jest tak duża jak Netflix ani tak specyficzna dla marki jak Disney+. To także około 63% wyświetleń dla Sony Uncharted (1.104 miliarda minut 116-minutowego filmu akcji Toma Hollanda i Marka Wahlberga) w debiucie Netflixa. To po 400 milionów dolarów brutto na całym świecie przy budżecie 120 milionów dolarów. Podobnie 147 minut Rona Howarda Trzynaście żyć dostał tygodniowe okno kinowe przed debiutem Prime Video i zdobył zaledwie 323 miliony minut. Albo kina by pomogły, albo filmy, których nikt nie ogląda w kinach, szybko stały się też filmami, których nikt nie ogląda w streamingu.

Czy ten nigdy niekomercyjny film ratunkowy z prawdziwego życia, bliższy tonem? lot 93 niż Apollo 13, grali lepiej w domu z rozgłosem pełnego wydania kinowego? To nie mogło boleć. Ani nie udaję, że zdobycz byłby kinowym hitem, a nie z zgłoszonym budżetem 65 milionów dolarów na bezgwiazdowy, historyczny wpis do franczyzy, która nigdy tak naprawdę nie wyszła poza sukces filmu klasy B. Jednak skromne wydanie kinowe mogło sprawić, że stał się bardziej znaczącym tytułem streamingowym. Jeśli studio przedkłada transmisję strumieniową nad kinową, wydawanie pieniędzy na sprzedaż kinowej wersji może kwalifikować się jako akceptowalny wydatek biznesowy w celu zwiększenia wartości transmisji strumieniowej. Z wyjątkiem Netflix, większość sukcesów SVOD dotyczyła funkcji kinowych lub planowanych funkcji kinowych. Jeśli Roberta Zemeckisa Pinokio wyciąga numery SVOD na poziomie Pixar/Walt Disney Animation w weekend otwarcia, to już inna rozmowa. Na razie jest nadal Mulan > Pani i włóczęga.