Universal idzie na całość w horrorach na rok 2022

Dziś rano otrzymaliśmy wiadomość, że Universal wyda remake/readaptację Stephena Kinga Firestarter 13 maja 2022 r. Lubię to The Boss Baby: rodzinny interes, zabójstwa na Halloween i Wyjdź za mnie, film zadebiutuje jednocześnie w kinach i na Peacock. Zobaczymy, jak to wpłynie na jego teatralne losy, ale Halloween zabija zarobił mniej więcej tyle samo (92 miliony dolarów w kraju i 131 milionów dolarów na całym świecie przy budżecie 20 milionów dolarów), ile przewidziałem dla słabo recenzowanej i mniej zeitgeisty slashera Michaela Myersa, kiedy miał zostać otwarty w październiku 2020 roku.

Jak na ironię, to, że Peacock nie jest przełomową usługą przesyłania strumieniowego, oznacza, że ​​założę się, że wydanie hybrydowe nie zaszkodzi tak bardzo jego kinowym dochodom, jak powiedzmy, oferowanie Czarna Wdowa w kinach i jako dodatek za 30 USD w Disney+. Jednak Comcast do tej pory „zrobił to dobrze”, jeśli chodzi o nie centrowanie Peacocka jako całości / końca przyszłości Comcast.

W każdym razie zwiastun nadchodzącego filmu teatralnego wygląda wystarczająco przyzwoicie, prawdopodobnie sprzedając film jako gloryfikowaną historię pochodzenia superbohatera #girlboss. Mógłbym na to przewrócić oczami, ale A) marketing to nie film i B) materiał źródłowy to martwy punkt, więc nie mogę powiedzieć, czy jest to dokładne odczytanie.

Zac Efron i Sydney Lemmon grają rodziców w biegu z ich ognistą córką (Ryan Kiera Armstrong), podczas gdy Michael Greyeyes (ucieczka z Wodospady Rutherford i Dziki Indianin) gra bezwzględnego agenta rządowego, który ich ściga. Kurtwood Smith i Gloria Reuben zagrają razem, a ścieżka dźwiękowa do adaptacji wyreżyserowanej przez Keitha Thomasa i napisanej przez Scotta Teemsa pochodzi od nikogo innego jak Johna Carpentera.

Film otwiera się między Samem Raimim Doktor Strange w Multiverse of Madness (który Marvel prawdopodobnie będzie sprzedawał jako quasi-horror) 6 maja i Opactwo Downton: nowa era (który, jak zakładam, będzie zawierał zero duchów i/lub goblinów) 20 maja. Co ciekawe, przynajmniej dla mnie, to stopień, w jakim plan Universalu na 2022 r. jest zasilany przez horrory wielkości wydarzenia. Firestarter nastąpi bardzo brzęczący Blumhouse Czarny telefon w czerwcu 24.

Ta fantastyczna saga o porwaniu, w której występuje Ethan Hawke, powstała dzięki uprzejmości Scotta Derricksona, który nakręcił film po odejściu z Doktor Strange dalszy ciąg. Został przeniesiony z lutego na czerwiec pod wpływem festiwalowego szumu i mocnych przekazów ustnych. Jurassic World: Dominium (10 czerwca) może nie jest horrorem, ale powinien zawierać wystarczająco dużo rzezi dinozaurów, aby przestraszyć każdego poniżej wieku odpowiedzialności.

Otrzymujemy pierwszą reklamę i zwiastun filmu Jordan Peele nope (22 lipca) podczas Super Bowl, więc do niedzieli wieczorem będziemy mieli lepsze wyobrażenie o tym, czego można się spodziewać po chłodziarce Daniel Kaluuya/Keke Palmer/Steven Yeun. Jest prawie pewne, że będzie to największy oryginał aktorski tego roku. Universal wyda thriller „Ludzie kontra lew” Baltasara Kormákura Idris Elba / Sharlto Copley Bestia na sierpień 19.

Warner Bros. i New Line zdominują przestrzeń gatunkową we wrześniu Salem's Lot 9 września (który będzie sprzedawany jako horror wielkości wydarzenia) i Olivii WildeNie martw się kochanie 23 września. Zakładam Kot w butach: Ostatnie życzenie (23 września) nie jest przerażającym filmem, ale poza tym Universal ma nadzieję rządzić upiornym sezonem dzięki filmowi Davida Gordona Greena Halloween się kończy (ostatni wpis w przebojowej kontynuacji trylogii) 14 października.

Nie trzeba dodawać, że nie wszystkie wielkie hity Universal z 2022 roku są przerażające. zgaduję Wyjdź za mnie, Minions: The Rise of Gru oraz Super Mario Bros kreskówce zabraknie krwi, krwi i rzezi. Jednak Universal, który twierdzi, że podczas swojej studyjnej trasy tramwajowej wynalazł horror, ponownie angażuje się w horror zarówno oryginalny, jak i specyficzny dla IP jako realny podgatunek teatralny. To z pewnością ma sens, zarówno pod względem ich własnego sukcesu w gatunku (wystarczy mi pamiętać, kiedy Split i Wyjść zarobił na całym świecie 500 milionów dolarów na początku 2017 roku przy łącznym budżecie 15 milionów dolarów) i jak to wpływa na ich tożsamość jako studia.

Myślę, że mógłbyś wypróbować Halloween Horror Nights Sony, ale nie miałby on takiego samego kulturowego uroku. Co więcej, horrory pozostały jednymi z bardziej kuloodpornych gatunków podczas pandemii.

A Quiet Place część II zarobił 87 proc Proszę o ciszę zarobił (341 milionów dolarów) otwarcie w maju ubiegłego roku, pomimo 14-miesięcznego opóźnienia, krótszego okna kinowego i powiązanych zmiennych Covid. Halloween zabija miał lepszą retencję od Halloween niż zrobił Halloweenowe Zmartwychwstanie od Halloween h20 i albo poprzednie Halloween II (film z 1981 roku i kontynuacja Roba Zombie z 2009 roku) pomimo jednoczesnego grania w kinach i na Peacock. M. Night Shyamalana Stary zarobił mniej więcej tyle samo (90 mln dolarów). Wizyta ($ 98 mln).

The Conjuring: The Devil mnie zmusił zarobił 200 milionów dolarów przy budżecie 39 milionów dolarów, mimo że był dostępny w HBO Max, podczas gdy ostatni Krzyczeć kontynuacja dokonała cudownego ożywienia franczyzy, uzasadniając szósty film z prawdopodobnie sześciokrotnie większym budżetem niż 24 miliony dolarów. Nawet małe sequele Sony, takie jak Escape Room: Turniej Mistrzów (51 milionów dolarów przy budżecie 15 milionów dolarów) i Nie oddychaj 2 (47 milionów dolarów / 10 milionów dolarów) wykonał zadanie, podczas gdy Blumhouse Wieczna czystka i Cukierkowy facet obaj zarobili powyżej / poniżej 77 milionów dolarów przy odpowiednich budżetach 25 milionów dolarów.

Niestety, spędzę resztę moich dni przeklinając wszystkich, którzy zignorowali szalone banany Jamesa Wana Złośliwy (34 milionów dolarów przy budżecie 40 milionów dolarów) i Spirala prawdopodobnie zamknął książkę Piła (40 mln USD / 20 mln USD). Ale, jak szczerze mówię, od tamtej pory Kwiecień 2020, horror jest idealnym gatunkiem teatralnym, nawet bardziej niż w czasach przed Covidem. Budżety są rozsądne, ryzyko jest mniejsze, przedstawiają kino jako wspólne doświadczenie, a konfrontowanie fikcyjnych horrorów pośród tak wielu rzeczywistych zagrożeń przynosi oczywiste katharsis.