Tak wygląda powolna rekonwalescencja kinowa

Tak, Lightyear zarobił zaledwie 50.5 miliona dolarów w swoim rozczarowującym krajowym debiucie w piątek i niedzielę, co wraz z globalnym dochodem w wysokości 83 milionów dolarów wydaje się dawać 200 milionów dolarów Toy Story spin-off/restart/etc. na ścieżce do około 300 milionów dolarów na całym świecie. Jeśli sprawdzi się tutaj i za granicą, to dobrze. Nawet jeśli wydarzy się najgorsze, a szczerze mówiąc, tak to wygląda Solo: A Star Wars Story wszystko od nowa, film animowany wciąż otwarty z 50 milionami dolarów w zeszły weekend. Po raz pierwszy od czerwca 2013 roku (obok Dominium świata jurajskiego i Top Gun: Maverick) mieliśmy trzy filmy, które zarobiły ponad 40 milionów dolarów. W ten weekend ukaże się tzw Elvis i Czarny telefon. Jest prawie pewne, że będziemy mieć cztery filmy, które zarobią co najmniej 20 milionów dolarów. Pięć takich filmów mogliśmy zobaczyć po raz pierwszy od lipca 2016 roku. Tak wygląda teatralne odrodzenie.

Powrót do czegoś zbliżonego do normalności nie będzie światem, w którym każdy biegun się łączy, a każdy „zwykły” film przyciąga przyzwoite dochody obok biegunów. Konkurencja ze strony transmisji strumieniowej, wygoda oglądania w domu oraz nacisk studia na VOD i krótsze okna kinowe stworzyły już nową normę, w której znacznie większy odsetek krajowych kinomanów wydawał więcej pieniędzy na znacznie mniejszą liczbę „filmów okolicznościowych”. W 2018 roku siedem najlepszych filmów (Czarna Pantera, Avengers: Wojna bez granic, Iniemamocni 2, Jurassic World: Upadłe królestwo, Aquamana, Deadpoola 2 i Grinch) stanowiły 3 miliardy dolarów, czyli 26% z tortu o wielkości 11.6 miliarda dolarów. I cieszący się uznaniem game Night był postrzegany jako cud na granicy przekroczenia 100 milionów dolarów, nawet jak pięć lat wcześniej przeciętny Jesteśmy Millerami mógłby złamać 275 milionów dolarów bez załamania potu. Programiści studia walczyli przed Covidem i będą walczyć po Covidzie.

Co widzieliśmy od maja 2021 r., kiedy A Quiet Place część II nadal zarabiał mniej więcej tyle samo (160 mln USD w kraju z debiutu w piątek i poniedziałek za 57 mln USD i 297 mln USD na całym świecie), jak mógłby zarobić w marcu 2020 r. Nie ma czasu na śmierć zarobił 774 miliony dolarów na całym świecie, Batman złamał 770 milionów dolarów, Doctor Strange 2 wyczyścił 945 milionów dolarów i Sonic the Hedgehog 2 zbliża się do 400 milionów dolarów. Kilka biggies, jak Wolny facet (330 milionów USD), Godzilla vs. Kong (469 milionów USD), Spider-Man: Bez drogi do domu (Miliard 1.9 $), Uncharted (400 milionów USD), Wszystko wszędzie Wszystko na raz ($ 84 million) i Top Gun: Maverick (900 milionów dolarów i wciąż rośnie) osiągnęły lepsze wyniki niż oczekiwania sprzed Covid. Nawet Warner Bros. chybiony słupek (Matrix Zmartwychwstania, Legion samobójców i Space Jam: nowa spuścizna) były komercyjnymi znakami zapytania przed „Project Popcorn”.

Aby być uczciwym, Tom i Jerry i Godzilla vs. Kong zasadniczo uratował kina i Wydma osiągnął lepsze wyniki z 400 milionami dolarów na całym świecie. Disneya Lightyear był też znakiem zapytania przed Covidem. To była cyniczna eksploatacja własności intelektualnej, a ciągłe próby nadmiernego wyjaśnienia tego, co było po prostu „akcją science-fiction Pixara z udziałem Buzza Lightyeara”, stworzyły lata (nieco performatywnego) zamieszania wśród wiecznie online. Jasne, twierdzę, że decyzja Disneya o wysłaniu Dusza, Luca i Zmienia kolor na czerwony do Disney+ wykonane Lightyear wydają się mniej godne teatru, ale Disney nie musiał ich wysyłać Luke (w czerwcu 2020 r.) i Zmienia kolor na czerwony (w kwietniu 2021) do streamingu. To był *wybór* mający na celu podbicie akcji Disneya w czasie, gdy Wall Street piła „streaming jest wszystkim” Kool-Aid, tak jak był to wybór leczenia Urokpremiera kinowa jako chwalebna zapowiedź debiutu Disney +.

Głównym powodem, dla którego kino nie wydaje się „z powrotem i lepsze niż kiedykolwiek”, jest zwykły brak regularnych premier kinowych. Spider-Man: Bez drogi do domu płynął przez styczeń i początek lutego dzięki brakowi przełomów w sezonie Oscara (część „regularnych filmów wciąż ma problemy”) i niemal całkowitemu brakowi porównawczej konkurencji. Sony przeniosło komercyjne ryzyko Jareda Leto Morbius do kwietnia (co przyspieszyło Uncharted w lutym), pozostawiając tylko Krzyczeć rządzić w styczniu. March stracił Guya Ritchiego Operacja Fortuna (wciąż niepublikowane) i Disney's Zmienia kolor na czerwony i zostało tylko Batman i Lost City. Kwiecień był przyjemnie zapakowany (Morbius, Sonic 2, zawsze skazani na porażkę Fantastyczne zwierzęta 3, Ambulans, The Northman, The Bad Guys, itp.), ale maj miał właśnie Doctor Strange 2 i Top Gun 2 z dwoma mniejszymi ruchami (Opactwo Downton 2 i Firestarter) pomiędzy.

Istnieje kilka powodów, dla których plansza filmowa wygląda tak słabo. Nadal istnieje kryzys postprodukcyjny spowodowany przez Covid, który utrzymywał filmy takie jak Czarny Adam z lata. Programiści studyjni, tacy jak Jennifer Lopez Ślub ze strzelby i Kevina Harta Człowiek z Toronto nadal są sprzedawane streamerom. Decyzje podjęte w czasach, gdy streaming był postrzegany jako cudowne lekarstwo, są nadal aktualne, co oznacza (na przykład) wspaniały Disney Chip i Dale: Rescue Rangers a Warner jest wystarczająco przyjemny Ojciec panny młodej remake to premiery streamingowe. Istnieje cała lista „programistów studyjnych” dzięki uprzejmości 20th Century Studios (Lokaj, Wyspa Ognia, Powodzenia, Leo Grande, Księżniczka, Nie w porządku i Ofiara) to mogło być teatralne, ale teraz jest związane z Hulu. Wszystko to razem tworzy scenariusz, w którym największym zagrożeniem dla kina nie jest Covid, ale raczej brak filmów kinowych.

Mam nadzieję, że cudowny powrót Paramount, słowne zaangażowanie Sony w oldschoolowe okna i David Zaslov z Warner Bros. Discovery rzekomo zobowiązujący się do 20-25 kin rocznie oznaczają, że skręciliśmy za róg. To, że kino jest nadal postrzegane jako zawieszone (a ogólne przychody nadal spadają od 2019 r.) wynika z braku regularnego produktu kinowego średniego poziomu (błogosław A24 i Universal / Focus na tym froncie) wraz z przemysłem i mediami, które wydają się zakorzenione za porażkę. Restauracje nie mają do czynienia z liderami branży i typami mediów, którzy kibicują konsumentom, aby po prostu zostali w domu i składali zamówienia. W ciągu ostatniego roku mieliśmy spójne dowody na to, że duże filmy nadal zarabiają duże pieniądze w kinach. W zeszły weekend mieliśmy trzy filmy, które zarobiły 40 milionów dolarów, aw ten weekend możemy zobaczyć pięć filmów o wartości 20 milionów dolarów brutto. Przesłanie było jasne: jeśli je wypuścisz, widzowie przyjdą i zobaczą ich.