Przemysł filmowy boi się Władimira Putina

Prawie rok temu Władimir Putin zaczął gromadzić swoje siły do ​​inwazji na Ukrainę. Minęło jakieś dziesięć miesięcy od jego inwazji. Poprawka, dodajmy do tego osiem lat, bo startował w 2014 roku z Donbasem i Ługańskiem. Można by pomyśleć, że będzie mnóstwo filmów i filmów dokumentalnych na ten temat, tak w pełni wyemitowanych i rozdmuchanych, że będziemy zaznajomieni z ich istnieniem. Czy możesz pomyśleć o jednym? Nie? Po dziewięciu latach. Przemysł filmowy wykazał niewielką skłonność do poruszania tego tematu. Bill Browder, w zasadzie inicjator Aktu Magnickiego, supergwiazda Kremla i autor dwóch bestsellerowych książek o jego walce z Putinem – nawet on nie był w stanie skłonić przemysłu filmowego do wspierania filmów lub dokumentów na podstawie jego książek. W rzeczywistości trzy lub cztery główne filmy dokumentalne o ostatniej inwazji są teraz gotowe, ukończone i gotowe do wyświetlania w czasie największej oglądalności, ale… bez dystrybutorów domagających się ich podpisania. Brak teatrów, kanałów telewizyjnych lub serwisów streamingowych chętnych do zapisania się, nawet nie oferujących podziału kosztów post factum.

Dokumenty były samofinansujące się, ale nie dlatego, że filmowcy to nowicjusze bez osiągnięć. Przeciwnie. Są to głównie ultra-rozpoznawalne nazwiska. Sean Penn jest jeden. Jego zawiera osobisty wywiad z Zełenskim. Innym jest oficjalna nominacja Ukrainy do zagranicznego Oscara pt Klondyke. Jeszcze innym jest Evgeny Afiniejewskizdobywca niezliczonych nagród, nominowany do Oscara i Emmy za dokument z 2015 roku o ukraińskim ruchu Euro-Majdan pt. Zima w ogniu. Evgeny, weteran filmowy, Amerykanin izraelskiego pochodzenia, urodzony w rosyjskiej republice Tatarstan, dorastał w Związku Radzieckim i wie wszystko o totalitarnej perfidii Moskwy. Wyreżyserował także wiele filmów, sztuk teatralnych, musicali – krótko mówiąc, ma bogatą karierę. W 2016 roku jego dokument Krzyki z Syrii o niewypowiedzianych okropnościach reżimu Assada i współudziale Moskwy zyskały niesłabnące uznanie i różne nagrody. Stał się więc celem brutalnej kampanii dezinformacyjnej skierowanej przeciwko prominentnym wrogom Kremla i jego sojuszników.

Jego obecny dokument pt Wolność w ogniu, trwający dwie godziny, był kręcony na Ukrainie aż do 19 sierpnia, jako jedyny śledził wydarzenia w głąb wojny. Premiera odbyła się we wrześniu na Festiwalu Filmowym w Wenecji. Evgeny jest zajęty ściganiem się po Europie i Stanach Zjednoczonych na festiwalach filmowych, często u boku swoich głównych bohaterów, niestrudzenie narażając widzów na los Ukraińców. I to w obliczu nieustannych prześladowań: został otruty na Festiwalu Filmowym w Toronto w 2015 roku, pozwany w USA w 2017 roku za swój film o Syrii, bez końca krytykowany przez Sputnik i Russia Today jako „Al-Kaida w Hollywood” i wiele więcej. Kampania trwa do chwili obecnej. Były groźby pod adresem festiwalu Doc NYU w listopadzie za pokazanie „Wolności”. Podczas późniejszych pytań i odpowiedzi prowokatorzy wstawali i krzyczeli obelgi. Nie ma więc usprawiedliwienia dla branży, by unikała jego pracy, wspierała ją, rozpowszechniała i celebrowała, a tym samym odpierała rosyjskie prześladowania i propagandę. A właściwie każdy film, który przeciwstawia się Kremlowi.

Sam dokument jest modelem formy artystycznej. Udaje mu się to najrzadsze osiągnięcie, przejmujące, humanizujące, inspirujące katharsis pośród niewytłumaczalnej tragedii, delikatnie, ale stanowczo skupiając się na ludzkiej twarzy rozwijających się wydarzeń. W żadnym momencie widz nie czuje się wyobcowany, przerażony dosadnie pokazanymi spektaklami rzezi spreparowanej przez Moskwę. Dostajemy przebłyski, ale w większości krwawe rzeczywistości docierają do nas stycznie przez głęboko normalne postacie, których normalność jest rodzajem heroizmu, które do przedwczoraj musiały po prostu być sobą – dopóki nie spadło na nich dziwaczne, niewypowiedziane zniekształcenie rzeczywistości. Wielokrotnie pojawia się pojęcie normalności, cennego towaru. Obserwujemy ich oszołomione przystosowania, rozumiemy i identyfikujemy, że naprawdę mogą być nami. I tak, na przykład, trudne położenie „Picassa”, artystycznego artysty na nagle okupowanym terytorium, który zgłasza się na ochotnika do worków z ciałami zabitych cywilów pozostawionych przez Rosjan. Wesoły facet o okrągłej twarzy, który mówi, że zwykle jest optymistą. Normalnie. Nadal można zobaczyć na jego rysach resztki jego dziwacznego humoru, jego gburowatej życzliwości, jego niegdyś świętych afektów artysty.

Główną bohaterką, jeśli taka istnieje, która jeździ z Jewgienijem na wybrane seanse, jest Natalia Nagornaja, korespondentka ukraińskiego kanału telewizyjnego 1+1. Całkowicie przystępna, popularna postać w swoim codziennym życiu jako wszechobecna reporterka krajowa / lokalna musi teraz udać się do niegdyś znanych miejsc, aby relacjonować, zbyt często, głęboko niepokojące zjawiska. Ale jak mówi, zdała sobie sprawę, że normalność zwykłych ludzi mierzy się trzema rzeczami: chlebem, wodą, wiadomościami. Jest zdeterminowana, aby dotrzymać swojej części umowy. Ma ten nieco krzywy, znużony uśmiech sceptycyzmu, standardowy wybór korespondentki, gdy rutynowo konfrontuje się z nieprawdopodobnymi. Tutaj jest to pozostałość zabarwiona smutkiem z łatwiejszych do opanowania czasów, bardzo niedawnej przeszłości, która z pewnością nie jest idylliczna ani nieskazitelna, ale do niedawna zrozumiała. W pewnym momencie, gdy robi kawałek do kamery o tym, jak wojsko odzyskuje miejsce, w którym panowało okrucieństwo, łzy spływają jej po twarzy w niekontrolowany sposób, gdy próbuje być optymistyczna. „Nie płacz Natalio, nie płacz” – dobiega okrzyk z przejeżdżającego samochodu pełnego żołnierzy.

To właśnie jest motywem przewodnim filmu, nieustannym narzucaniem człowieka na niezrozumiały horror. Wszędzie widzimy niezłomność dzieci i starców, uzdrawiające siły, wspólnotę, nieustannie trwającą, odzyskującą i przywracającą. Kończymy wstrząśnięci czystą mądrością Ukraińców, wdzięczni za okazaną nam łaskę, dar na całe życie, coś, co wszyscy możemy czcić. I to też jest bezcennym darem tego filmu. Nie dzięki przemysłowi filmowemu.