„Stranger Things” Kierownik muzyczny Nora Felder.
Farinousha Mostaghimiego
Chociaż muzyka może być integralną częścią wielu (jeśli nie wszystkich) programów telewizyjnych, medium nie jest dokładnie znane z przekształcania melodii w hity. W rzeczywistości stosunkowo rzadko zdarza się, aby jakikolwiek utwór stał się hitem ze względu na jego funkcję w programie na małym ekranie. Jeszcze rzadziej piosenka z minionych dziesięcioleci jest tak doskonale umieszczona w fabule popularnego programu, że nie tylko dociera do nowej publiczności, ale znacznie przewyższa swoją początkową serię i wyróżnia się jako jedna z największych wygranych roku.
Chociaż może się to nie zdarzać z żadną częstotliwością, dokładnie to miało miejsce po premierze czwartego sezonu Netflix
Pomimo faktu, że piosenka została pierwotnie wydana w połowie lat 80., kiedy to znalazła się w pierwszej dziesiątce przebojów w jej ojczyźnie i w pierwszej czterdziestce w USA, Stranger Things pchnął ją na wyżyny, które wydawały się już niedostępne dla Busha, jeśli w ogóle były.
Od czwartego sezonu Stranger Things premierę, „Running Up That Hill (Umowa z Bogiem)” trafił na 1. miejsce w Wielkiej Brytanii (pokonując swój pierwotny szczyt nr 3) i 3. na Hot 100 w USA, dając Bushowi swój pierwszy szczyt 10 rozbić w kraju.
Teraz Felder zdobyła swoją czwartą nominację do nagrody Emmy za wybitny nadzór muzyczny (wszystko za pracę nad Stranger Things) i może zdobyć swoje pierwsze trofeum za około miesiąc. Rozmawiałem z Felder o tym, jak uwodziła Busha i jak to było patrzeć, jak sprawdzona piosenka staje się hitem, wielu twierdzi, że zawsze powinno być.
Hugh McIntyre'a: Muzyka prezentowana w Stranger Things został tak ciepło przyjęty. Jakie to uczucie widzieć, jak świat reaguje nie tylko na program, ale konkretnie na użytą w nim muzykę?
Nora Felder: To było bardzo satysfakcjonujące widzieć, jak ten sezon rezonuje z różnorodną grupą demograficzną kultur z całego świata. Miło było również zobaczyć, że muzyka Stranger Things na nowo łączy wcześniejsze pokolenia z piosenkami, przy których dorastali na różnych etapach ich życia.
Jakby tego było mało, zainspirowało mnie to również do zobaczenia, że muzyka Stranger Things był w stanie przedstawić młodszym pokoleniom utwory, których nie znali, ale z którymi natychmiast się łączyli. Muszę powiedzieć, że naprawdę nie ma nic lepszego niż to!
McIntyre: W jaki sposób podszedłeś do zadania znalezienia muzyki do jednej z największych obecnie emitowanych serii, zwłaszcza takiej, która ma określone potrzeby dotyczące czasu, brzmienia i innych.
Pola: Najważniejszą rzeczą, o której staram się pamiętać, to pozostać wiernym historii i pozwolić jej powiedzieć, czego może potrzebować poprzez muzykę. Muzyka może służyć scenie na różne sposoby. Na przykład może zapewnić atmosferę historii, głębię postaci i/lub lekkość w konkretnej sytuacji.
Wiele razy szukam piosenek z tekstami, które mogą nawiązywać do aspektów fabuły w sposób warstwowy tematycznie i emocjonalnie. Staram się być sumienny i nie obrażać inteligencji publiczności, karmiąc ją łyżeczką. Nie chcę przez to powiedzieć, że nie ma takich przypadków, w których chciałbym wyrazić oczywistość, wykrzykując z impetem wiadomość. Innym razem jednak mogę chcieć, aby piosenka podprogowo szeptała miękko do ucha widza.
McIntyre: Jak wpadłeś na pomysł wykorzystania „Running Up That Hill” Kate Bush?
Pola: Kiedy bracia Duffer byli na wczesnym etapie pisania scenariuszy czterech sezonu, szukali idealnej piosenki, która uchwyciłaby stan emocjonalny Max – jej ból, poczucie straty, poczucie odłączenia od innych oraz potrzebę siły i wsparcia . Kiedy wpadłem na pomysł wykorzystania „Running Up That Hill” Kate Bush, wiedziałem, że może to być bardzo wyjątkowe ze względu na potężny przepływ melodyczny i poruszające tematy. Mocno czułem, że będzie to współgrało z doświadczeniami Maxa. Zanim wysłałem piosenkę jako pomysł, skontaktowałem się z jednym z jej przedstawicieli i wstępnie zweryfikowałem piosenkę. Powiedziano mi, że chociaż bardzo dbała o pozwolenie na korzystanie ze swojej muzyki, była również otwarta. To wystarczyło, żebym ruszył naprzód. Wysłałem tę piosenkę do The Duffer Brothers wraz z kilkoma alternatywnymi wyborami, chociaż była to moja ulubiona piosenka. Byłem zachwycony, że bracia Duffer tak mocno zareagowali na piosenkę Busha i poczułem się z nią tak samo głęboki, jak ja.
McIntyre: Opowiedz mi o procesie zdobywania aprobaty Kate Bush? Jak długo to trwało i co musiałeś zrobić?
Pola: Kate Bush jest prawdziwą artystką, znaną z tego, że bardzo zwraca uwagę na sposób wykorzystania jej muzyki. Chce mieć pewność, że jej piosenki pasują do historii. Wraz z moim koordynatorem ds. rozliczeń chcieliśmy dać jej jak najwięcej kontekstu, więc spędziliśmy dużo czasu na dopracowywaniu opisów scen. Naprawdę chcieliśmy, żeby zrozumiała wizję The Duffers i twórczą głębię historii Maxa, które były tak ważne, aby pokazać jej, że to idealna piosenka. Byłem zajęty piosenką Busha i nie skupiałem się na żadnym planie awaryjnym. Więc zobowiązałem się zrobić wszystko, co w mojej mocy, aby jej piosenka została zaakceptowana.
Siedzieliśmy na skraju naszych miejsc, czekając na jej opinię. Jak można sobie wyobrazić, byliśmy podekscytowani, gdy w końcu usłyszeliśmy, że nie tylko zaaprobowała użycie, ale w rzeczywistości była wielkim fanem serialu!
McIntyre: Jak to było oglądać „Running Up That Hill” trafiające na listy przebojów, a następnie wznoszące się na niespotykane wcześniej wyżyny z powodu tego miejsca? Jak się z tym czujesz?
Pola: Teraz jest tak samo surrealistyczne, jak wtedy, gdy zaczęło wspinać się na szczyty list przebojów na całym świecie, w końcu docierając na pierwsze miejsce i utrzymując się tam przez tygodnie. To naprawdę była historyczna błyskawica w momencie butelki, której nigdy nie zapomnę i na zawsze będę dumna, że jestem jej ogromną częścią.
McIntyre: Czy rozmawiałeś z Kate lub słyszałeś od jej zespołu o niesamowitym sukcesie tej funkcji?
Pola: Rozmawiałem z jej zespołem i są po prostu zachwyceni. Nikt nie mógł sobie wyobrazić tego fenomenalnego wyniku. Chociaż nigdy nie rozmawiałem z Kate, czytałem wywiady, w których jest wyraźnie zachwycona wszystkim, a także szczęśliwa, że jej muzyka jest teraz prezentowana zupełnie nowej publiczności dzięki umieszczeniu jej piosenki w programie.
McIntyre: Kate Bush jest notorycznie wybredna w korzystaniu ze swojej muzyki – czy miałeś pomysł na kopię zapasową na wypadek, gdyby powiedziała nie?
Pola: W tych ważnych momentach zwykle mam schowane pomysły, które mogę wykorzystać jako możliwości. To był jeden z tych momentów. Naprawdę czułem też w głębi serca, że piosenka Kate Bush była zdecydowanie najlepszym pomysłem na ten moment i dla młodzieży w tym czasie w naszym świecie. Nie trzeba dodawać, że poczułem ogromną ulgę, kiedy Kate dała zielone światło dla „Running Up That Hill”.
McIntyre: Czy to miejsce jest tym, z którego jesteś najbardziej dumny w swojej karierze?
Pola: Szczerze mówiąc, jestem dumny z wielu miejsc w mojej karierze. Ale fakt, że odbiło się to na tak wielu ludziach na całym świecie, sprawia, że jest to wyjątkowo wyjątkowe.
McIntyre: Co dalej z tobą?
Pola: Właśnie zaczynam produkcję kilku projektów, którymi jestem bardzo podekscytowany.
Jednym z nich jest drugi sezon serialu Showtime „Yellowjackets”. Wraz z wieloma innymi ludźmi byłem wielkim fanem pierwszego sezonu i byłem zachwycony, gdy sięgnęli po mnie, abym wszedł na pokład.
Właśnie wchodzę do piątego sezonu nominowanego do Emmy Co robimy w cieniu. Ten program był dla mnie prawdziwą pracą z miłości w każdym sezonie.
Źródło: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/08/11/stranger-things-music-supervisor-nora-felder-talks-helping-kate-bush-score-an-unlikely-hit- wywiad/