Słabe kasy „Lightyear” podkreśla rosnące zaufanie Disneya do Marvela

Pixara Lightyear zanotował gwałtowny spadek w drugi weekend premiery, spadając o 65% (w tyle, wśród spadków Pixara, tylko Naprzódspadek o 73% w weekend, w którym Covid zamknął cały świat) i zakończył dziesiąty dzień z zaledwie 89 milionami dolarów na rynku krajowym. Film Disneya/Pixara o wartości 200 milionów dolarów zarobił na całym świecie 152 miliony dolarów, przy konwencjonalnych trajektoriach (w Japonii, gdy nadejdzie czas, daj lub przyjmij skrajną przewagę) wskazujących na krajowe zakończenie powyżej/poniżej The Good Dinosaur127 milionów dolarów i globalne zakończenie bliżej Urok ($ 255 million) i Samochody 3 (388 milionów dolarów). To Śpiewaj 2 zarobił 407 milionów dolarów w latach 2021/2022, oznacza, że ​​nie możemy po prostu wskazywać na Covid. Silny biznes dla Doktor Strange w Multiverse of Madness ($ 947 million) i Dominium świata jurajskiego (750 milionów dolarów, a liczba wciąż rośnie) oznacza, że ​​prawicowa reakcja była głównie ograniczona w internetowej komorze echa, ponieważ w obu filarach występowały wybitne lesbijki, współprowadzące lub drugoplanowe postacie. Wina leży po stronie Lightyear samo w sobie, co dalej wskazuje na problem makroDisneya, który czai się w cieniu od 2018 roku.

Lightyear zbombardowany z powodu Lightyear.

Kompletujemy wszystkie dokumenty (wymagana jest kopia paszportu i XNUMX zdjęcia) potrzebne do Lightyear była wciągającą wizualnie i stosunkowo przemyślaną przygodą science-fiction, w którą grano bardziej jak Black Hole niż awanturnik science-fiction, podstawową koncepcją było powtórzenie tego, co poszło nie tak Solo: A Star Wars Story. Niezależnie od teoretycznej wersji wyreżyserowanej przez Phila Lorda i Chrisa Millera, ostatni napad w reżyserii Rona Howarda był zarówno przyjemnym westernem o kosmosie, jak i całkowicie nieistotnym dla większości kinomanów. To był „tylko film”, ponieważ widzowie czerpali większość z „tylko filmu” z VOD i streamingu, a także wydawali więcej pieniędzy z kina na „filmy z wydarzeń”, takie jak Avengers: Wojna bez granic, Jurassic World: Upadłe królestwo i Bohemian Rhapsody. Była to niechciana historia z prequelu, w której współtwórca serii stał się samodzielnym filmem, jednocześnie zamieniając aktora najbardziej kojarzącego się z tą rolą na młodszego aktora. Co więcej, jeśli widzom nie zależało na abstrakcyjnym pojęciu filmu Buzza Astrala, film nie ma nic więcej do zaoferowania. Nie była to prawicowa reakcja i tylko częściowo miała na celu nakłonienie fanów Disneya, aby poczekali na Disney+.

Disney w coraz większym stopniu polega na superbohaterach MCU.

OK, w porządku, Disney zamachnął się i spudłował, i co z tego, prawda? Cóż, to nie jest całkiem rok 2015, kiedy mogą uderzyć The Good Dinosaur i Tomorrowland i dzięki temu wciąż toniesz w pieniądzach Avengers: Czas Ultrona, na lewą stronę i Gwiezdne wojny: część VII. Oto przerażająca statystyka, która na długo poprzedza Covid: Disney zarobił w 7.038 roku na całym świecie 2018 miliarda dolarów, z czego 5.262 miliarda dolarów (75%) pochodziło z trzech filmów MCU (Czarna Pantera, Avengers: Wojna bez granic i Ant-Man i osa) wraz z kontynuacją superbohatera Pixara (Iniemamocni 2). Zachować dla Ralph Łamie Internet (520 milionów dolarów), w tym reszta pakietu Serwico Solo (394 milionów USD), W Czasie zmarszczek ($ 133 million) i Mary Poppins powraca (350 milionów dolarów) uzyskała słabsze wyniki lub po prostu poniosła porażkę. Jeszcze cztery lata temu teatralna dominacja Disneya niemal całkowicie opierała się na MCU. Chwila Piękna i Bestia zarobił 1.263 miliarda dolarów w 2017 roku, co stanowi podwójny cios Aladdin (1.053 miliardów USD) i Król Lew (1.641 miliarda dolarów) zdobyte w 2019 r., ta skrzynia skarbów może być prawie pusta.

„Remake na żywo” szybko się wyczerpuje.

Zachować dla Alicja w Krainie Czarów (1.025 miliarda dolarów), który zapoczątkował podgatunek Disneya „bajkowe rozszerzenie popularnej kreskówki Disneya”, większość największych tego typu filmów pochodzi z filmu Jeffreya Katzenberga/Budząca Śpiąca Królewna era. Tylko dlatego, że publiczność przybyła Aladdin nie znaczy, że tłumnie przybywali Dumbo (350 milionów dolarów). Jednak oszczędzaj na Mała syrenka I może Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków Po otwarciu w ciągu następnych kilku lat Disneyowi w zasadzie zabrakło kreskówek Disneya na poziomie A, w których można by potraktować akcję na żywo. Kocham Wielki mysi detektyw, Dzwonnik z Notre Dame i Nowe Szaty Króla, ale nie będę udawał, że wydawanie kinowych pieniędzy na aktorskie remake tych obrazów przyniesie nawet Kopciuszek-poziom (515 mln dolarów w 2015 r.) brutto. Tak więc, jeśli pociąg do remake'u na żywo zwalnia, podobnie jak np Pinokio i (prawdopodobnie) Lilo i Stitch (zrozumiały) zamiast do kin wybierasz się do Disney+, co jeszcze pozostaje? Czy jest za wcześnie na tworzenie wersji live-action? Księżniczka i żaba, zaplątani, zamrożeni i Moana?

Disneyowi nie udało się stworzyć nowych franczyz kinowych z akcją na żywo.

Panowanie Boba Igera w latach 2005–2020 było niemal niekwestionowanym sukcesem, który zmienił popkulturę, jaką znamy, na dobry (bardziej inkluzywne rzucanie namiotów za mega-dolary) i zły (ostateczne poleganie na wypaczającej nostalgię własności intelektualnej). Jednak jego kadencja na stanowisku dyrektora generalnego Disneya wiązała się z przejęciami, a mianowicie Pixar w 2006 r., Marvel w 2009 r., Lucasfilm w 2012 r. i Fox w 2019 r. Jeśli chodzi o kinowe hity, Disney nie miał franczyzy z akcją na żywo „nowej w kinach”. od tego czasu poza istniejącymi markami MCU Piraci z Karaibów w 2003 i Skarb narodowy w 2004 r. Aby być uczciwym, Dwayne Johnson i Emily Blunt Jungle Cruise może zarobił Piraci 1-poziom pieniędzy (654 miliony dolarów) w czasach innych niż Covid i oryginał Ryana Reynoldsa Wolny facet zeszłego lata zarobił 330 milionów dolarów przy budżecie przekraczającym/poniżej 115 milionów dolarów. Jednak nawet jeśli Wolny facet rodzi kontynuację, a Guy Reynoldsa i Dziewczyna Mołotowa Jodie Comer mogą być po prostu postaciami markizowymi, był to projekt przejęty od 20th Century Studios. Podobnie Fox był użyteczny teatralnie tylko w przypadku kilku istniejących adresów IP (Avatar, Planeta małp, DeadpoolItp.).

Czy animacje Disneya nadal mogą rządzić w box office?

Naprzód otworzył się słabo (39 milionów dolarów) przed Covidem i Raya i ostatni smok (który zadebiutował w kinach i za pośrednictwem Disney+ Premier Access za dodatkowe 30 dolarów) zarobił mniej więcej tyle samo (133 miliony dolarów na całym świecie) co Tom Jerry (130 milionów dolarów pomimo pierwszego miesiąca w HBO Max w Ameryce Północnej) i Psi patrol (144 miliony dolarów, mimo że jednocześnie był w kinach i w Paramount). Nigdy nie dowiemy się jak Luke wystąpiłby w teatrze latem 2021 roku, ani też Zmienia kolor na czerwony w kwietniu 2022 r., ale Urok zarobił 255 milionów dolarów w ekskluzywnym 31-dniowym oknie kinowym, by zyskać znacznie większą oglądalność na Disney+ niż „od razu do transmisji strumieniowej” Zmienia kolor na czerwony i Chip i Dale: Rescue Rangers. Tymczasem Iluminacja Śpiewaj 2 zarobił 407 milionów dolarów, podczas gdy DreamWorks Źli faceci zarobił 235 milionów dolarów, mimo że oba tytuły Universal były dostępne jednocześnie w serwisie PVOD przez prawie cały okres kinowy. A co, jeśli ostatnie dwa lata kładzenia nacisku na Disney+ nauczyły abonentów czekać na prawie każdy film Disneya spoza MCU, dopóki nie pojawi się w streamingu w ciągu zaledwie sześciu tygodni?

Dominacja teatralna Disneya w dużej mierze zależy od MCU.

Ponieważ liczba remake'ów na żywo prawdopodobnie osiągnęła szczyt w 2019 r., Gwiezdne Wojny ogranicza się głównie do przesyłania strumieniowego, od dawna trwająca walka o stworzenie nowych dla kin franczyz z akcją na żywo, a teraz nawet cenione marki animacji Disneya borykają się z trudnościami po dwóch latach komplikacji związanych z Covidem i/lub Disney+ > teatrami, co pozostało Mouse House ? Cóż, w zasadzie oznacza to, że Marvel Cinematic Universe jest ostatnią marką kinową Disneya z oceną A++. Szczerze mówiąc, Marvel ma na horyzoncie dwa lata prawdopodobnie wielkich sequeli MCU. Thor: Miłość i grzmot, Czarna Pantera: Wakanda Forever, Ant-Man i Osa: Quantumania, Strażnicy Galaktyki Vol. 3, i Cuda ukaże się w okresie od tego lipca do lipca przyszłego roku i przypuszczam, że będzie więcej modnych tytułów (Fantastyczna Czwórka, Ostrze, może jakieś wydarzenie integracyjne itp.) zostanie ogłoszone podczas tegorocznej prezentacji SDCC. Jednak w świecie, w którym Ant-Man i osa „tylko” zarobiło w 620 roku 2018 milionów dolarów, Disney ma raczej nadzieję, że 380–430 milionów dolarów zarobi Czarna Wdowa, Shang-Chi i Wieczności dotyczyły bardziej Covida niż pułapu dla nowych franczyz MCU.

Czy Marvel, Gwiezdne Wojny i Avatar wystarczająco?

Animacja Walta Disneya Dziwny Świat mógłby wyrwać się z Święta Dziękczynienia podczas Pixara Żywiołaki zagra wystarczająco dobrze w czerwcu przyszłego roku. Nawet jeśli kinowe premiery kreskówek Disneya są obecnie postrzegane jako chwalebna kampania reklamowa Disney+, kilka filmów MCU, Avatar i/lub Lucasfilm film, a także jeden lub dwa remake'i na żywo i adaptacje do parków tematycznych, takie jak Tower terroru or The Haunted Mansion kwalifikuje się jako realna oferta kinowa (wraz z przychodami z Disney+, ESPN, parków rozrywki i statków wycieczkowych). Nawet biorąc pod uwagę, że rok 2020 będzie rokiem spadków, mogliśmy się tego spodziewać Black Widow, Eternals, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya i Last Dragon i Wolny facet do 6 miliardów dolarów na całym świecie. Świadome porzucenie ścieżki dystrybucji, która w 12 r. przyniosła Disneyowi globalne przychody w wysokości 2019 miliardów dolarów, wydaje mi się szaleństwem. Jeśli kreskówki Disneya i większość wydań Disneya spoza MCU nie przynoszą już porównywalnych zarobków kinowych, cóż, będzie to wiele koncesji, których nie będzie się sprzedawać rodzinom. Brak teatru porównawczego może być większym problemem dla teatrów niż dla Disneya.

Problem do rozwiązania czy nowa normalność?

Po rzekomej imprezie pożegnalnej Boba Igera, która obejmowała wydanie ogromnego albumu Aladyn, Król Lew, Toy Story 4, Kraina Lodu II, Gwiezdne Wojny: Skywalker. Odrodzenie, Kapitan Marvel i Avengers: EndgameRok 2020 miał być rokiem, w którym wszyscy walczyli Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Niech będzie rzeź, Nie czas umierać i F9. Istnieje ogromna różnica między stwierdzeniem, że „Disney jest teraz na równi z resztą branży” a Disneyem, który prawdopodobnie ma trudności z wyjątkiem filmów Marvela i resztek Foxa (Wolny facet, prawdopodobnie Avatar: Droga Wody). Nadal twierdzę, że imponująca oglądalność transmisji strumieniowych po kinach Sonic the Hedgehog 2, Batman i Urok opowiadają się za dystrybucją kinową jako głównym przedmiotem zainteresowania rozrywki. Ale jeśli Bob Chapek czuje się komfortowo, żyjąc i umierając, biorąc pod uwagę postrzeganie subskrypcji Disney+ przez Wall Street, pytanie brzmi, czy reszta Hollywood (która ma swoje streamingowe > teatralne grzechy) może nadrobić różnicę w stosunku do Mouse House, czy też Disney może uzyskać swoje nie- Powrót Marvela. Jak zawsze, zobaczymy.