Jak indonezyjski filmowiec Makbul Mubarak zadebiutował z wyrazistym debiutem filmowym z „Autobiografią”

Reżyser Makbul Mubarak rozpoczyna olśniewający początek swojego debiutu fabularnego, Autobiografia, po przejściu z kariery krytyka filmowego i dziennikarstwa. Film ma solidną passę festiwalową po światowej premierze na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji (gdzie zdobył nagrodę krytyków FIPRESCI dla sekcji Orizzonti) i północnoamerykańskiej premierze w Toronto. W październiku film pojedzie na Londyński Festiwal Filmowy BFI oraz Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Busan.

„Poszliśmy prosto na premierę i nie byliśmy gotowi na tak ciepłe przyjęcie” – mówi Mubarak o światowej premierze w Wenecji. „Ludzie wyglądali, jakby naprawdę podobał im się film. Zostali na sesję pytań i odpowiedzi, wydawali się bardzo zaciekawieni filmem i jest to dla nas dobra okazja, aby zaprosić ich, aby dowiedzieć się więcej”. Światowa premiera była momentem niezwykle emocjonalnym dla Autobiografia zespół. „Jeden z naszych aktorów gra od 40 lat i przyszedł do mnie [po premierze] i powiedział: „Może o to chodziło w tych 40 latach”.

Mubarak zaczął pisać scenariusz do Autobiografia w 2016 roku, a rok później na pokładzie pojawiła się producentka Julia Evina Bhara. Projekt odbył swoje objazdy po międzynarodowym obiegu inkubatorów filmowych i warsztatach, takich jak Torino Film Lab, SEAFIC w Tajlandii i Southeast Asian Film Lab w Singapurze. W rolach głównych Kevin Ardilova i Arswendy Bening Swara, AutobiografiaDo krajów koprodukcyjnych należą Indonezja, Francja, Niemcy, Polska, Singapur, Filipiny i Katar.

Ze względu na ograniczenia Covid-19 sesja planowana na 2020 rok została przełożona o rok. „Dało nam to więcej czasu na przygotowanie. Wykorzystaliśmy czas na próby i szukaliśmy lepszych lokalizacji” – powiedział Mubarak. „Myślę, że to błogosławieństwo w nieszczęściu”.

Położony w wiejskim indonezyjskim miasteczku, Autobiografia opowiada historię Rakiba, gospodyni w rezydencji należącej do Purny, emerytowanego generała, którego klan Rakiba służył od wieków. Ojciec Rakiba jest w więzieniu, podczas gdy jego brat jest za granicą do pracy, pozostawiając tylko Rakiba i Purnę w towarzystwie.

„W Indonezji bardzo często zdarza się, że wpływowi ludzie [mają gospodynie], ponieważ mają wiele domów i potrzebują kogoś, kto by się nimi zaopiekował. Istnieje koncepcja lojalności, ponieważ ta potężna rodzina będzie miała podwładną rodzinę, która pracuje dla nich przez pokolenia” – wyjaśnia Mubarak. „Nie ma umowy, ponieważ jest to umowa krwi. W zamian za pracę rodzina pośle dzieci [zatrudnionej rodziny] do szkoły i zaopiekuje się nimi. Właściwie to bardzo feudalna struktura. Nadal istnieje i uważam ten związek za bardzo fascynujący, mówiąc o przepaściach władzy i hierarchiach w naszym społeczeństwie”.

Dla Mubaraka, Autobiografia to także radykalnie historyczny projekt, który bada kulturową i emocjonalną traumę wywołaną przez dyktaturę Suharto. „Miałem osiem lat, kiedy upadła dyktatura, ale jakoś czuję, że struktury, atmosfera, władza i hierarchia są nadal takie same” – mówi Mubarak. „To nierozwiązana trauma. Nadal widzimy ranę. Nie było rozwiązania. Dlatego myślę, że artyści wracali do tego okresu, ponieważ jest tak wiele historii do opowiedzenia”.

Pisząc i kręcąc film, Mubarak czerpał ze swoich moralnych zmagań z poprzednią pracą ojca jako urzędnika państwowego pod rządami Suharto. Te etyczne pytania o współudział, lojalność i sprawiedliwość wyłaniają się ze stanowiska Rakiba jako pracownika w rezydencji Purny.

„Rakib dźwiga nie tylko ciężar osobistej winy, ale także ciężar historii. Staje się potworem, któremu [wcześniej] się opierał” — mówi Mubarak. „Jeśli chodzisz do muzeów w Indonezji, nie pokazują tamtego okresu. W historii jest ta pusta przestrzeń. Dlatego dla nas sztuka jest muzeum. Wypełnia pustą przestrzeń, dzięki czemu mamy kilka narzędzi do zapamiętania. To dobry sposób na radzenie sobie z traumą, zwłaszcza gdy czujesz, że rząd próbuje kontrolować to, jak pamiętasz”.

Mubarak odbył szkolenie w Szkole Filmu, Telewizji i Multimediów na Korea National University of Arts w 2014 roku. „Korea była miła, ponieważ są bardzo zdyscyplinowani i pomogło mi to stać się bardziej systematycznym” – mówi Mubarak. „Jeśli chodzi o pisanie scenariuszy, nauczyłem się systematycznie podchodzić do tego, co chcesz powiedzieć. Możesz chcieć powiedzieć wiele rzeczy, ale ludzie nie muszą ich wszystkich słyszeć”.