„Elvis” podbija listy VOD, potwierdza siłę kasowych melodramatów muzycznych

Warner Bros. Discovery Elvis w weekend przesunął się na listach rankingów VOD, wyprzedzając Vudu, Google Play, iTunes, YouTube i Amazon. Uznany i głośny film Austina Butlera i Toma Hanksa, który z pewnością będzie jednym z głównych graczy w sezonie nagród, zadebiutował w PVOD (20 USD do wynajęcia lub 25 USD do zakupu) w zeszły wtorek, ale nadal spadł tylko o 34% w Ameryce Północnej, aby przynieść swój 52-dniowa suma powyżej 141 milionów dolarów. Kilka dni dzieli Cię od przejścia obok Quentina Tarantino Dawno temu ... W Hollywood (142.5 miliona dolarów z debiutu w wysokości 41 milionów dolarów), aby stać się najbardziej dochodowym, w kraju, prostym dramatem (z całym szacunkiem dla filmu akcji z czasów I wojny światowej firmy Universal 1917) od czasu Fox Bohemian Rhapsody (216 mln USD) i własny WB A Star Is Born (215 miliony dolarów) pod koniec 2018 roku.

To, że ci dwaj są melodramatami muzycznymi, prawdopodobnie nie jest przypadkiem. W czasach przed Covidem musical na żywo, czy to prawdziwy artykuł (Największy showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, itp.) lub biografię muzyczno-centryczną (Prosto z Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian RhapsodyEtc.), należał do bezpieczniejszych podgatunków w szybko zmieniającym się krajobrazie teatralnym. W świecie, w którym publiczność pojawia się tylko na imprezie i dla postaci z namiotów imprezowych (co może oznaczać Venoma, Michaela Myersa lub Freddiego Mercury'ego), chlupotliwy rock-n-rollowy melodramat skoncentrowany na znanej gwieździe rocka jest miłą hybrydą tych dwóch. Co więcej, biografia muzyczna często przemawia do starszych i nieregularnych kinomanów, którzy nie przejmują się zbytnio superbohaterami Marvela/DC.

Na wysokościach Szacunek i West Side Story nie były hitami, ale ich krajowe wykończenia za 24 - 38 milionów dolarów górowały nad większością programistów studyjnych w 2021 roku. Jedyny stosunkowo odnoszący sukcesy programista przekrzywiony dla dorosłych z 2021 roku, przedstawiał Lady Gagę, gwiazdę rocka i ikonę popkultury, jako prawdziwą femme fatale . Dom Gucci zarobił 152 miliony dolarów na całym świecie przy budżecie 75 milionów dolarów, co nie jest świetne, ale nie jest złe jak na programistę z czasów Covida i niedawne wydanie MGM inne niż 007. Podobnie nagrodzony Oscarem Bradley Cooper A Star Is Born, ani prosty musical, ani rock-centryczna biografia, ale z pewnością film o podobnych smakach, zarobił na całym świecie 424 miliony dolarów przy budżecie 37 milionów dolarów w składzie WB na 2018 rok. I to nawet nie liczy różnych animowanych muzycznych (lub muzycznych) hitów, takich jak mrożone, śpiewać i Coco.

Nawet za 150 milionów dolarów, muzycznie skłonny Joker 2 występująca u boku Lady Gaga wydaje się sprytna. Może nie zbliżyć się nigdzie żartowniśjest obrzydliwe, ponieważ było to częściowo spowodowane mnóstwem biggie z końca 2019 roku (Wonder Woman 1984, Nie ma czasu na śmierć, Sonic the Hedgehog, itp.) wysyłany do 2020 r. i dający całe pole do Kraina Lodu II w połowie listopada. Ale kiedy dramat z oceną R o wartości 65 milionów dolarów wygrywa Oscary i zarabia 1.073 miliarda dolarów na całym świecie, zapalasz kontynuację i masz nadzieję, że nie zagrasz Alicja po drugiej stronie lustra. Prawdopodobnym mniej niż idealnym scenariuszem jest to, że melodramat muzyczny Joaquin Phoenix/Lady Gaga „tylko” zarobi 530 milionów dolarów (-51% jak Sekretne życie zwierząt domowych 2) i zostaje przebojem HBO Max, gdy Małe Potworki ponownie oglądają swoje ulubione utwory muzyczne.

To, że nazwisko Davida Zaslova spadło Elvis podczas wielkiej rozmowy akcjonariuszy sugeruje, że jego rzekome ponowne zaangażowanie w podkreślanie teatru nie dotyczy tylko filmów DC i że przynajmniej niektóre z rzekomych ponad 20 rocznych premier kinowych będą względnymi programistami studyjnymi. To, że film w reżyserii Baza Luhrmanna, który zarobił 262 miliony dolarów przy budżecie 85 milionów dolarów i może flirtować z 300 milionami dolarów do końca, nie pojawi się w najbliższym czasie na HBO Max, to zachęcający znak, że 45-dniowe okno nie musi być ustalone. Rynek PVOD nie dokonał kanibalizacji kin. Jednak przejście od kina do transmisji strumieniowej jest mniej jednoznaczne, zwłaszcza jeśli Peacock i Paramount+ stają się tak powszechne jak Disney+ i HBO Max, a konsumenci stają się uwarunkowani, by czekać.

Elvis to A) zachęcający znak, że niektórzy starsi, nieregularni kinomani, którzy napędzali Top Gun: Maverick do (ostatecznie) 700 milionów dolarów krajowych może stać się mniej nieregularne i B) więcej dowodów na to, że Warner Bros. to coś więcej niż Batman i Harry Potter. To kolejny mniej konwencjonalny film o wydarzeniach, który marketing WB sprzedał do głównego nurtu, jak (relatywnie) Magic Mike, Gravity, amerykański snajper, to, szalenie bogaci Azjaci, Joker i Wydma. To kolejny przykład na to, że WB nie zawsze jest w ogniu, tylko dlatego, że wciąż dostaje negatywny atrament do melodramatów DC Films. W każdym razie jest to dobrze oceniony, lubiany, długonogi kinowy hit, który skończy się z prawie 3.5-krotnym budżetem i nie zwalnia, nawet jeśli dominuje na listach VOD. Innymi słowy, to staromodny hit.