„Doctor Strange 2” i „Sing 2” udowadniają, że sukces kasowy pomaga zwiększyć oceny transmisji strumieniowych

W aktualizacjach Nielsena, Doktor Strange w Multiverse of Madness zadebiutował na Disney+ z imponującą liczbą 1.43 miliarda minut obejrzanych w tygodniu rozpoczynającym się 20 czerwca. To przekłada się na około 11.5 miliona wyświetleń 126-minutowej kontynuacji MCU Sama Raimiego. To także drugie co do wielkości „otwarcie” filmu w całym 2022 roku za Waltem Disneyem Zmienia kolor na czerwony który zdobył 1.7 miliarda minut w połowie marca. Przekłada się to na około 18 milionów wyświetleń 100-minutowej fantazji Pixara o dojrzewaniu. Mała dygresja, ale specyficzna dla Netfliksa Ryana Reynoldsa Projekt Adam zarobił 1.33 miliarda minut w ten sam weekend. Podczas Zmienia kolor na czerwony pominięto kina (na większości terytoriów) na rzecz premiery Disney+, Doktor Strange w Multiverse of Madness dostał 45-dniowy ekskluzywny występ kinowy, w którym zarobił 411 milionów dolarów w kraju i 955 milionów dolarów na całym świecie.

To znaczy, przypomnę ci, trzeci największy film MCU „bez Iron Mana” i „bez Spider-Mana” w historii Marvela Czarna pantera (1.346 miliardów USD) i Kapitanie Marvel (1.128 mld USD, w tym 154 mln USD z Chin i 20 mln USD z Rosji). A teraz film Benedicta Cumberbatcha/Elizabeth Olsen uchwycił drugą co do wielkości premierę filmu na dowolnej platformie streamingowej (przynajmniej według pomiarów Nielsena) w całym 2022 roku. oglądanych filmów na całym świecie) oraz film Pixara, który całkowicie pominął kina. Ponieważ HBO Max dopiero niedawno zaczęło udostępniać swoje dane Nielsen, jest to możliwe Batman zadebiutował również z podobnymi początkowymi liczbami. Ale skoro aktor akcji Robert Pattinson/Zoë Kravitz po raz pierwszy zarobił 370 milionów dolarów w kraju i 770 milionów dolarów na całym świecie, byłoby to jeszcze bardziej istotne.

Shang-Chi i Legenda o dziesięciu pierścieniach zarobił 225 milionów dolarów w kraju (ustępując tylko Spider-Man: Bez drogi do domu w 2021 r.) i 435 mln USD na całym świecie (tylko za Venom 2 i Spider-Man 3 wersja 2.0 wśród gwiazd Hollywood w zeszłym roku). Następnie zdobył 1.072 miliarda minut podczas premiery Disney +. Wolny facet zarobił zeszłego lata 126 milionów dolarów / 332 miliony dolarów, co jest ogromną wartością jak na napędzany gwiazdami, zaawansowany koncepcyjny oryginał, i nadal wyciągnął 1.025 miliarda minut na Disney + plus cokolwiek, co zarobił jednocześnie w HBO Max. iluminacja Śpiewaj 2 był drugim co do wielkości filmem w tygodniu rozpoczynającym się 20 czerwca, z 1.267 miliarda minut (czwarty co do wielkości debiut w 2022 roku, około 11.5 miliona pełnych wyświetleń) w serwisie Netflix. To wynika z 161 milionów dolarów w kraju / 405 milionów dolarów na całym świecie, pomimo równoczesnego istnienia na PVOD dla większości kin.

Nawet mocne oryginały Disney+, takie jak Chip i Dale: Rescue Rangers zasadniczo zbombardowany (481 milionów minut, czyli około 4.9 miliona pełnych wyświetleń) na platformie. Jak dotąd żaden z filmów Hulu 20th Century Studios lub Searchlight Pictures nie wybuchł. Zdobędziemy dane Nielsena Księżniczka w przyszłym tygodniu i spodziewam się bardziej głośnego zdobycz (brzęczący kawałek z epoki prequel do Drapieżnik), żeby narobić trochę hałasu 5 sierpnia. Założę się zdobyczDane dotyczące transmisji strumieniowych byłyby co najmniej tak dobre po przedstawieniu teatralnym na równi z większością Drapieżnik sequele (od 127 do 172 milionów dolarów na całym świecie). Równocześnie HBO Max (całkiem nieźle) Ojciec panny młodej przeróbka „ustanowił rekordy dla ekskluzywnego filmu HBO Max”, co nie przełożyło się na chwałę Nielsena. Nic dziwnego Ostatni taniec magicznego Mike'a może w końcu trafić do kin.

Batman tak dobrze radził sobie w HBO Max po tym, jak skopał kasowe tyłki, że David Zsaslov ostentacyjnie ponownie zgodził się na wypuszczanie przez WB 20-25 filmów kinowych rocznie. Tymczasem, Top Gun: MaverickAbsurdalny sukces teatralny (1.25 miliarda dolarów i wciąż rośnie) stał się oryginałem Top Gun hit streamingu/VOD. Bez wątpienia spowoduje to, że szaleńcy będą oglądać transmisję strumieniową dla Paramount +, nie mówiąc już o miliardach płyt DVD i Blu-ray zakupionych przez starszych widzów, którzy pomogli sprawić, by film Toma Cruise'a stał się hitem. Nie chodzi tylko o blockbustery. Świetna rola Michaela Baya Ambulans zbombardowany w kinach (51 milionów dolarów na całym świecie przy budżecie 40 milionów dolarów), ale spisał się przynajmniej wystarczająco dobrze w PVOD i ostatecznie w Peacock, aby Universal podpisał umowę pierwszego spojrzenia z firmą produkcyjną Platinum Dunes Michaela Baya.

Rozgłos premiery kinowej, nawet jak na bombę kasową, może pomóc temu filmowi osiągnąć sukces w post-teatralnym. Niezależnie od tego, czy krótsze okna szkodzą dochodom kinowym, a jak dotąd widzowie albo nie wiedzą, albo nie dbają o szybszy rurociąg „kina do transmisji strumieniowej”, widzimy regularne dowody na to, że hit kinowy tylko pomaga losowi filmu w transmisji strumieniowej. Dbanie o premierę kinową (nawet z flopem, np Śmierć na Nilu) *pomoże* w osiągnięciu ogólnego celu, jakim jest nadanie priorytetu streamerom. To nie jest sytuacja jeden do jednego. Sprzedaż filmu do kin jest znacznie droższa niż do streamingu. Nie mogę zakładać, że w przeciwnym razie każdy dobry ruch strumieniowy byłby hitem teatralnym. Jednakże, nawet Netflix może wkrótce to zrozumieć że jeśli teatr i streaming nie nauczą się żyć razem, umrą w samotności.