Twórca Julian Fellowes nie planuje w najbliższym czasie porzucić „Downton Abbey”

Opactwo Downton: nowa era już znalazł się na szczycie list przebojów w swojej rodzimej Wielkiej Brytanii, zarabiając 30 milionów dolarów, jeszcze zanim pojawił się na arenie międzynarodowej. Teraz nadszedł czas, aby drugi film fabularny rozszerzył świat stworzony w popularnym programie telewizyjnym, aby stał się globalny.

Rekordowy sukces Focus Features w 2019 roku, pierwszy film zarobił na całym świecie 194 miliony dolarów, a oczekiwanie na kontynuację było duże, a wyniki oglądalności kontynuacji pozostały solidne.

Opactwo Downton: nowa era oferuje znajome twarze i kilka nowych, potencjalny skandal rodzinny i odrobinę showbiznesu, gdy ekipa filmowa wykorzystuje okazały dom do kręcenia filmu.

Rozmawiałem z twórcą serialu, Julianem Fellowesem, aby zbadać ewolucję szalenie popularnego świata, który stworzył, i co czyni go wyjątkowym i uniwersalnym.

Szymon Thompson: Opactwo Downton: nowa era otworzył się w Wielkiej Brytanii przed Stanami Zjednoczonymi i osiągnął szczyt sprzedaży kasowej. Nie ma znaczącego spowolnienia głodu tego świata. Jak uspokajające było to dla ciebie?

Juliana Fellowesa: Za każdym razem wszystko mnie zaskakuje, ale mimo to jest bardzo miłą niespodzianką. Cieszę się, że chcą znowu zobaczyć te postacie, a dobry film, którym z pewnością jesteśmy bezwstydnie, jest teraz potrzebny.

Thompson: Wkraczamy w drugą dekadę Downton; mamy na to dwa lata. Czy odkrywają ją nowi widzowie, którzy wcześniej nie byli na to otwarci?

Fellowes: Podoba mi się pomysł zmiany publiczności. Myślę, że to pokazuje, że robimy coś dobrze. Pamiętaj, nasi gracze się zmieniają. Fani Mary sprzed 13 lat, kiedy jeździli na rowerze do szkoły, są już dorośli i wszyscy są mężczyznami i kobietami żyjącymi swoim życiem, i jest coś miłego w tej ewolucji. Zawsze podążałem Coronation Street, i oglądałem to z babcią, kiedy to się zaczęło w 1960 roku. Miałem wtedy 11 lat, a teraz jestem prawie martwy (śmiech).

Thompson: Jest Downtonewolucja jest czymś, czego się spodziewałeś?

Fellowes: Czułem, że modna opinia, że ​​dramat historyczny umarł i nie ma już dla niego publiczności, była czymś, z czym się nie zgadzałem. Myślałem, że to było złe i na szczęście ludzie z ITV i nasz producent Gareth Neame również uważali, że to było złe. Moim celem było udowodnienie, że wciąż istnieje publiczność dla dramatów z epoki, jeśli potrafisz zrobić to dobrze. Udowodniliśmy to w Wielkiej Brytanii, ale kiedy rok później wyszło to w Ameryce, a potem rozeszło się po całym świecie, nagle byliśmy na tej niezwykłej przejażdżce magicznym dywanem i to się nie skończyło. Nikt z nas się tego nie spodziewał. Wierzyliśmy w przedstawienie; Myślę, że wierzyliśmy w to i myśleliśmy, że może spędzimy dwa lub trzy lata w telewizji w Wielkiej Brytanii i to będzie koniec. W USA myśleliśmy, że być może zostaniemy odebrani przez PBS
PBS
, ale to wcale nie było pewne. Jeśli pamiętasz, w Downton Abbeypierwszy rok, nie pokazaliby tego w Szkocji.

Thompson: Nie zdawałem sobie z tego sprawy.

Fellowes: Nie pokazaliby tego w Szkocji, bo myśleli, że nie ma na to widzów. W końcu, w drugim roku serialu, myślę, że pokazali pierwszą serię jeden po drugim, aby ludzie mogli nadrobić zaległości. Do tego stopnia zupełnie normalni i zdrowi na umyśle ludzie nie sądzili, że rynek nadal istnieje.

Thompson: Więc co cię sprowadza z powrotem Śródmieście? To nie tak, że brakuje ci rzeczy do zrobienia. Ciągle masz projekty w ruchu i jesteś poszukiwany.

Fellowes: Przyrzekam wierność cokolwiek to jest, czy to serial, film, powieść, czy cokolwiek, co robię, a potem należę do tego tak długo, jak długo istnieje. Mam taką prostą zasadę, naprawdę. Nigdy bym się nie poddał Downton Abbey tak długo, jak ludzie tego chcieli, a gracze chcieli się z tym zgadzać. Podobało mi się. Jest coś w tworzeniu oryginalnej serii, w której możesz sprawić, że wszystko się wydarzy i zabrać je tam, gdzie chcesz. To bardzo satysfakcjonujące, jeśli zrobisz to dobrze. Kiedy adaptujesz powieść, która już istnieje, jest to zupełnie inne wyzwanie, ale stworzenie czegoś nowego wydało mi się dość ekscytujące. Nigdy bym nie porzucił Downton; Wciąż jestem przywiązany, dopóki jest w nim życie.

Thompson: Kiedy pierwszy Downton Abbey wyszedł film, był postrzegany jako prawie półka na książki, zbierając gang po raz ostatni. To był duży sukces. Kiedy ten koniec stał się nowym początkiem?

Fellowes: Te rzeczy są stopniowe, jak jestem pewien, że wiesz. To, co może zacząć się jako żart, nagle staje się rzeczywistością, a potem w mgnieniu oka rozmawiacie o randkach i cała rzecz się wydarzyła. Nie sądzę, żeby było próżno mówić, że radził sobie całkiem nieźle, a był tam taki rynek i głupotą byłoby odwrócenie się od niego. To nie ja podejmuję takie decyzje. Jestem tym, który po prostu pisze w jakimś pokoju i robi to, co mu każą.

Thompson: reżyseria Simon Curtis Opactwo Downton: nowa era i krąży wokół serialu od kilku lat. Podróżuje z ekipą, a jego żona odgrywa kluczową rolę w obsadzie. Czy kiedykolwiek pojawiła się rozmowa o tym, że wyreżyserował choćby jeden odcinek?

Fellowes: Nie przypominam sobie, żeby to kiedykolwiek miało miejsce. Pamiętam, że Simon był w dużej mierze częścią większej grupy Downton gangu, ponieważ był mężem Elizabeth McGovern. Był na planie i był na każdym spotkaniu towarzyskim, a Simon zawsze tam był. Kiedy zapadła decyzja, czy wyreżyseruje drugi film, myślę, że wszyscy poczuliśmy ulgę, że znał stenografię; nie musiał uczyć się koncepcji ani rozumieć, co serial próbował zrobić. Szymon to miał; mówił Downton. Od lat czytał scenariusze i omawiał wątki z żoną. Myślę, że to było bardzo korzystne, ponieważ nie musieliśmy go w żaden sposób łamać. Mam nadzieję, że mu się podobało. Myślę, że wykonał dla nas bardzo dobrą robotę.

Thompson: Jakie kluczowe elementy składają się na dobro Downton Abbey fabuła?

Fellowes: To wtedy możesz zobaczyć obie strony. Dam ci przykład. Kiedy Edith nie powiedziała mężowi o tym, że ma dziecko przed ślubem, a on ją zostawił, powiedział, że to nie było dziecko; fakt, że mu nie powiedziała. Mam nadzieję, że w takich chwilach publiczność, która do tej pory była po stronie Edith, nagle zrozumie jego punkt widzenia i że nie jest snobistyczny, irracjonalny czy cokolwiek. Jest proszony o poślubienie kobiety, która nie powierza mu najbardziej fundamentalnych sekretów swojego życia. W tamtym momencie chciałem Downton widzów na całym świecie nie zgadzało się co do tego, który z nich miał rację. I znowu, kiedy zmarła Lady Sybil, Cora chciała posłuchać miejscowego lekarza, który dobrze znał Sybil, ale Robert chciał posłuchać eksperta, który przyjechał z Londynu wielkimi kosztami; obie były pozycjami możliwymi do utrzymania. Ostatecznie w tym przypadku Robert się mylił, a Cora miała rację. Staram się mieć jak najmniej ludzi całkowicie nierozsądnych lub całkowicie złych. Niektóre postacie są bardziej sympatyczne niż inne, ale bardzo wzruszająco wierzę, że bardzo niewielu ludzi budzi się i mówi: „Jak mogę ich dzisiaj uszczęśliwić?”. Zwykle ludzie robią to, co uważają za rozsądne lub słuszne. Mogą być twardsi niż inni, jeśli chodzi o zranienie ludzi po drodze, ale zwykle nie jest to jedyny cel. Kiedy przedstawienie się kończy lub ludzie spotykają się przy dystrybutorze wody, powinna nastąpić prawdziwa kłótnia i powinno być możliwe obronę obu stron sporu. To jest Downton fabuła.

Thompson: Co było najtrudniejsze do napisania w tym przypadku? Jest scena, w której żegnamy ważną postać. Czy coś takiego jest trudniejsze do napisania?

Fellowes: Wiedziałem, dokąd zmierzam z tą sceną. Wiedziałem również, że wszystkie funkcjonujące postacie w tej historii w tej historii to starzy przyjaciele i wiedziałem, że wszyscy są równi wymaganiom, jakie mogę im nałożyć. Nie martwiłem się, że ta historia będzie skuteczna, tak jak wiedziałem, że będzie. Czasami myślę, kiedy piszesz, zwłaszcza jako Downton styl polega na tym, aby zawsze mieć trzech lub czterech nowych ludzi przez cały czas, chcesz, aby podjęli bardzo wyraźną odpowiedzialność narracyjną, jaką ponoszą gracze. Na początku każdego filmu czy serialu zawsze powtarzam, że trzeba wziąć odpowiedzialność za własną historię. Jest tak wiele historii toczących się jednocześnie, a często jedna scena zawiera pięć lub sześć historii, że nie można oczekiwać, że kierownik scenariusza lub reżyser będą absolutnie nad wszystkim w każdej chwili. Jedyną osobą, która może być na szczycie każdej historii, jest aktor. Jest to dyscyplina, którą stosują wszyscy występujący w obsadzie, nie myśląc o tym, ale czasami w przypadku nowicjuszy masz nadzieję, że chętnie wezmą na siebie tę odpowiedzialność. Uwielbiałem naszych nowicjuszy w filmie. Myślałem, że wszystkie były absolutnie wspaniałe.

Thompson: Mówisz o braniu odpowiedzialności, ale nie reżyserowałeś żadnej z nich Downton filmów, a minęło trochę czasu, odkąd objąłeś stery w filmie. Jeśli to dotyczy trzeciego filmu, czy zamierzasz wziąć na siebie odpowiedzialność i wyreżyserować go sam?

Fellowes: To nie byłaby moja decyzja. Mogę to powiedzieć bezpiecznie i schować się za tym. Byłbym bardzo zainteresowany reżyserowaniem Downton film, chociaż może nie byłby to wspaniały moment na zawiedzenie całego przedstawienia, więc może nie powinienem tego próbować (śmiech). Reżyserowanie sprawia mi przyjemność. Oddzielne kłamstwa był filmem, który wyreżyserowałem i jest to jedna z moich ulubionych rzeczy w moim własnym kanonie. Wśród rzeczy, które zrobiłeś, masz ulubione i naprawdę czułem, że to zadziałało. Nie miałbym nic przeciwko temu, żeby spróbować jeszcze raz, ale problem polega na tym, że zawsze dużo się dzieje.

Opactwo Downton: nowa era Jest w teatrach teraz.