Constance Wu powinna być gwiazdą filmową

Podobnie jak w przypadku wielu „programów telewizyjnych” z ery transmisji strumieniowej – największy problem Antoine’a Fuquy Lista terminali, który pojawił się dzisiaj na Amazon Prime, to ośmioodcinkowy, 7.5-godzinny (wliczając napisy końcowe) film akcji o spisku wojskowym, który powinien trwać 135 minut. W przeciwieństwie do, powiedzmy, Amazon jest świetny Reacher lub wspaniały Netflix Prawnik Lincolna, Lista terminali, z Chrisem Prattem w roli żołnierza Navy Seal, który odkrywa diabelski spisek dotyczący nieudanej misji zagranicznej, nie przypomina epizodycznego serialu telewizyjnego. To jeden wyjątkowo długi film podzielony na osiem części, bo tak się to dzisiaj robi. Tak czy inaczej, poza głównymi kwestiami (rozwleczona narracja, niemal całkowity brak humoru, szare kolory itp.), oznacza to ponowne pojawienie się Constance Wu. Gra zawziętą dziennikarkę, która ostatecznie przyłącza się do poszukiwań prawdy Pratta i jest tak dobra, jak pozwala na to materiał. To także przypomnienie, że była na dobrej drodze do zostania gwiazdą filmową, zanim Covid wywrócił świat do góry nogami.

Mieliśmy różne wariacje na temat: „Kto nadal jest gwiazdą filmową?” rozmowy przez co najmniej ostatnią dekadę. Jeśli chodzi o przyciąganie widzów do kin bez postaci franczyzowych lub markizowych, Leonardo DiCaprio kwalifikuje się, podobnie jak Sandra Bullock i (w pewnych okolicznościach) tacy ludzie jak Denzel Washington, Dwayne Johnson, Tom Cruise, Gerard Butler i prawdopodobnie Kevin Hart. Mówię „prawdopodobnie”, ponieważ podczas gdy gwiazdy komiksów, takie jak Will Ferrell i Melissa McCarthy, przestały móc otwierać filmy przed Covidem, Hart wygrywał otwieracze o wartości ponad 20 milionów dolarów, takie jak Nocna szkoła i Upside, wraz z „niezupełnie tym samym”, np Sekretne życie zwierząt domowych 2 i Jumanji: Następny poziom. Od Covida, Ojcostwo i Człowiek z Toronto poszliśmy do Netflixa i kto wie, kiedy dostaniemy kolejną ofertę niefranczyzową (przepraszam, Borderlands) Hart znowu teatralnie. Jednakże Świeże Z łodzi gwiazda miała 2/2 biegu (Szaleni bogaci Azjaci i naciągaczy) zanim pandemia stłumiła rynek teatralny.

Istnieją zmienne związane z ogromnym sukcesem Warner Bros.”. Szaleni bogaci Azjaci (174 mln dolarów w kraju i 235 mln dolarów na całym świecie przy budżecie 35 mln dolarów na lato 2018 r.) i STX naciągaczy (104 mln dolarów w kraju i 157.5 mln dolarów na całym świecie przy budżecie 20 mln dolarów na jesień 2019 r.). Uznana i głośna adaptacja powieści Kevina Kwana w reżyserii Jona M. Chu została sprzedana i przyjęta jako wydarzenie pokoleniowe zarówno dla widzów azjatycko-amerykańskich, jak i dla wszystkich kinomanów, którzy tęsknili za powrotem wysokobudżetowej, oldschoolowej komedii romantycznej. naciągaczy, napisany i wyreżyserowany przez Lorene Scafarię i oparty na prawdziwej historii striptizerek, które oszukały, odurzyły i w inny sposób oszukały korporacyjną klientelę, mógł pochwalić się efektowną (i zlekceważoną przez Oscara) drugoplanową rolą Jennifer Lopez, wartością dodaną od Keke Palmera, Cardi B. , Lizzo i Lili Reinhart oraz mnóstwo docenionych przez krytyków, pozbawionych poczucia winy atrakcyjności w stylu „seks sprzedaje”. Niemniej jednak dwa pierwsze pojazdy Constance Wu, w których wystąpiła w roli głównej, zarobiły w weekend otwarcia 35 milionów dolarów w środę i niedzielę oraz 33 miliony dolarów w piątek i niedzielę.

Nie wiemy, w jakim stopniu popularność Wu i/lub wartość dodana sprawiły, że te filmy stały się większymi hitami, niż mogłyby być w innym przypadku. Jasne, wielu ludzi oglądało Nahnatchkę Khana Świeże Z łodzi przez sześć sezonów w ABC, a Jessica Huang z pewnością była przełomową postacią serialu (nawet jeśli Wu, w niewytłumaczalny sposób, nigdy nie otrzymał za tę rolę ani jednej nominacji do nagrody Emmy, co wiele mówi o obsesji Emmy na punkcie telewizji kablowej i transmisji strumieniowej w konwencjonalnej telewizji sieciowej). . Jednak nie jest tak, że każda przełomowa gwiazda telewizyjna staje się kolejnym Georgem Clooneyem. Czasami są (w najlepszym przypadku) następnym Jonem Hammem. Jednak tutaj jedno wiem na pewno. Gdyby pierwsze dwa pojazdy dowolnego białego faceta, niefranczyzowe i niemające charakteru markiz, z udziałem poszczególnych postaci, otworzyły się za 26 milionów dolarów (w porównaniu z premierą o wartości 35 milionów dolarów w środę i niedzielę) i 33 miliony dolarów, zostałby koronowany na kolejnego Toma Cruise'a. Zyskałby własną, błyszczącą franczyzę, 10 milionów dolarów na swój kolejny gwiezdny pojazd, całe życie drugich szans i wieczne domniemanie bankowalności.

Pomimo talentu Russell Crowe wciąż ma się dobrze Gladiatornagrodzony Oscarem i ogromny sukces sprzed 22 lat, podczas gdy różnych Chrisów (Pine, Pratt, Hemsworth, Evans itp.) traktuje się jak pierwszoklasistów, mimo że większość ich sukcesów to filmy franczyzowe. Cholera, Twitter lubi udawać, że Pratt to „najgorszy Chris”, ale on i Jennifer Lawrence przynajmniej naciskali Pasażerowie, oryginalny, wypaczony dla dorosłych romans science-fiction, który zarobił na całym świecie 300 milionów dolarów. To nawet nie liczy się z Taylorem Kitschem (świetnym aktorem, który zrobił furorę John Carter i Okręt wojenny dziesięć lat temu i nadal jest traktowany jak obiekt prestiżowy Prawda Detektyw sezon drugi i hej, Lista terminali), Aaron Taylor-Johnson, Taron Egerton, Charlie Hunnam, Josh Lucas, Garrett Hedlund, Jai Courtney, Josh Duhamel, Tye Sheridan czy Alden Ehrenreich, którzy dostają role śliwkowe i bez powodu są traktowani jak gwiazdy. Armie Hammer przez dekadę był traktowany jak gwiazdor, aż do czasu, gdy oskarżenia poza ekranem go pogrążyły, mimo że nie zagrał głównej roli w żadnym hitowym filmie.

Nic z tego nie jest szokujące dla każdego, kto śledzi branżę. Warto zauważyć, że o Melissie McCarthy nieustannie mówiono o konieczności zmiany kariery, nawet gdy pojawiały się oryginalne komedie studyjne, takie jak Tammy, szef i życie imprezy w weekendy od piątku do niedzieli wygrywali 17–24 milionów dolarów (Tammy zarobił 33 miliony dolarów podczas wakacji odbywających się od środy do niedzieli 4 lipca 2014 roku i zarobiłby 100 milionów dolarów na całym świecie przy budżecie wynoszącym 20 milionów dolarów). Nawet jeśli się mylę, co do tego, że Constance Wu jest głównym czynnikiem zachęcającym widzów do chodzenia do kin na obejrzenie Szaleni bogaci Azjaci i naciągaczy. Jednak przed Covidem było co najmniej tyle samo powodów, aby dać jej korzyść w postaci wątpliwości, jak przypisanie Timothée’owi Chalametowi Wydma lub Tom Holland dla Uncharted. Niestety, ze względu na pandemię i obecne (nawet sprzed Covid) wyzwania stojące przed kinami niefranczyzowymi na rynku skupionym na streamingu, Wu nie dostała swojej trzeciej szansy w głównym nurcie studyjnym w latach 2020, 2021 ani 2022.

Ona gra drugie skrzypce na Amazonie Lista terminali oraz w wersji skierowanej do rodziny Sony Krokodyl Lyle Lyle (premiera w kinach w październiku). To nie jest cień. Wysokobudżetowy serial akcji, transmitowany strumieniowo, prawdopodobnie zdobędzie dużą oglądalność, podczas gdy Steve Carell stworzył jedno z najlepszych dzieł w swojej karierze filmowej Aleksander i okropny, okropny, niedobry, bardzo zły dzień. Co więcej, miło jest widzieć Wu grającego postacie w mainstreamowych filmach i programach, w których nie jest potrzebna aktorka inna niż biała. Chciałbym jednak, żeby Wu dostała trzecią szansę na udowodnienie, że jest prawdziwą gwiazdą filmową. W końcu, gdyby była „on” i/lub gdyby „ona” była białą aktorką występującą w komedii romantycznej lub przeboju dla dorosłych, Wu prawdopodobnie byłaby już traktowana jak „jedna z ostatnich gwiazd filmowych”. Po pierwszych dwóch niesamowicie wydajnych pojazdach gwiezdnych, Wu był prawdopodobnie o jeden przełomowy sukces od oficjalnego uznania go za gwiazdę filmową. Mam nadzieję, że nadal będzie miała szansę udowodnić, że mam rację (lub się mylę).