„Zaginione miasto” Bullocka i Tatuma najlepszym „Batmanem” z 12 milionami dolarów w piątek

Sandra Bullock po raz kolejny udowodniła, że ​​jest prawdziwą gwiazdą filmową, o której mówi Paramount Lost City w piątek znalazł się na szczycie krajowego box-office. Dobrze oceniany (76% i 6.4/10 w serwisie Rotten Tomatoes) komediowy film przygodowy, w którym wystąpili Channing Tatum (w głównym trybie „kochanek, a nie wojownik”) i Daniel Radcliffe (jako złoczyńca przeżuwający scenerię), zdobył nagrodę mocne 11.55 miliona dolarów w piątek, w tym 2.5 miliona dolarów w czwartkowych zapowiedziach (i 3.25 miliona dolarów, w tym różne zapowiedzi przedpremierowe). To stawia programistę studyjnego Paramount o wartości ponad/poniżej 70 milionów dolarów, wypaczającego dorosłych (ale bezpiecznego dla dzieci), na debiut od piątku do niedzieli za 30.5 miliona dolarów. W czasach poprzedzających transmisję strumieniową, powiedzmy około 2014 roku, komedia romantyczna Bullock/Tatum byłaby pewnym debiutem za 40 milionów dolarów. W 2022 r., gdy widzowie coraz bardziej przyzwyczajają się do transmisji strumieniowej i w obliczu obaw związanych z Covidem, powstrzymujących starszych i dorosłych kinomanów od kin, debiut za 30.5 miliona dolarów można uznać za niemal cud.

Chociaż, jak Sandra Bullock Książę Egiptu postać kiedyś śpiewała, nadzieja jest krucha, jest też (zaśpiewaj ją teraz ze mną) trudna do zabicia. Oryginalne wydanie, oparte na koncepcji gwiazdy i gwiazdy, było jedną z ostatnich wielkich nadziei na komercyjną rentowność oldschoolowej oferty kinowej „tylko film”. Zakładając, że nie upadnie dziś wieczorem (ani w nadchodzących tygodniach), spełnia swoje zadanie, podtrzymując nas na duchu. Zawierał cztery z pięciu „elementów wymaganych”, aby w czasach przed pandemią można było wypuścić „tylko film”, a mianowicie gwiazdorską obsadę (w tym Brad Pitt w szeroko reklamowanej epizodzie), łatwą atrakcyjność (romans powieściopisarka zostaje porwana, a jej modelka z okładki biegnie na ratunek), przyzwoite recenzje i obietnica kinowego eskapizmu. Bracia Nee nie są reżyserami marki, ale czasami wystarczy bliskość.

Co więcej, Bullock od ponad dwudziestu lat jest niezmiennie przynoszącą zyski gwiazdą filmową. Nawet w latach 2009–2015 zarobiła mnóstwo dużych weekendów otwarcia (od 33 milionów dolarów za Oświadczyny do 55 milionów dolarów za Powaga do 115 milionów dolarów za Miniony) w wielu filmach, głównie niefranczyzowych i/lub nie związanych z własnością intelektualną (Ślepa strona, ciepłoitp.). Podobnie jak Leonardo DiCaprio i Denzel Washington, Bullock przeważnie trzymał się z daleka od istniejącej własności intelektualnej (lub, jak w przypadku Ocean 8, upewniła się, że jest większa od marki) i dlatego nadal była definiowana jako „Sandra Bullock – aktorka i gwiazda filmowa”, a nie kojarzona z konkretną postacią z namiotu. Ma również tendencję do znikania z widoku publicznego, kiedy nie pracuje, przez co jej występy na ekranie stają się prawdziwymi wydarzeniami w epoce mediów społecznościowych, w których „każda gwiazda jest o krok od tweeta”.

Poza tym, główni zwolennicy upodobań Bullocka są zazwyczaj długonodzy jak cholera. Powaga i Oświadczyny zarobił pięciokrotność swoich otworów, podczas gdy Ocean 8 zarobił 3.5 razy więcej niż debiut wynoszący 40 milionów dolarów, Upał czterokrotnie zwiększył wartość swojej premiery o wartości 39 milionów dolarów i The Blind Side zarobił 7.7 x 33 miliony dolarów, debiutując pod koniec 2009 roku. To nawet nie liczy wydań świątecznych, takich jak Miss Agent i Dwa tygodnie lub „dawno temu”, jak potwory szeptane Prędkość (121 milionów dolarów z debiutu za 14 milionów dolarów w 1994 r.) lub A ty śpisz (81 milionów dolarów/9 milionów dolarów w 1995 r.). Co więcej, nie przypomina to kolejnych kilku szerokich wydań (Morbius, Sonic the Hedgehog 2, Fantastyczne zwierzęta: Sekrety Dumbledore'a i Ambulans) gonią za tą samą grupą demograficzną. Ten może grać dobrze przez całe lato i przekroczyć granicę 100 milionów dolarów.

Jak wczoraj zauważono, Paramount ostatnio przeżywa dobrą passę, osiągając świetne wyniki w biznesie Krzyczeć (82 miliony dolarów z 33 milionów dolarów debiutu od piątku do poniedziałku) i Jackass na zawsze (58 mln USD/22 mln USD). Lost City to rodzaj gwiazdorskiego, zaawansowanego koncepcyjnie filmu, który był chlebem powszednim Hollywood, a po nim nastąpi przynajmniej nieco wyczekiwany (być może bardzo wyczekiwany) Sonic the Hedgehog 2 w ciągu dwóch tygodni. Jeśli pójdą cztery na cztery, zacznę być optymistą Top Gun: Maverick ten Dzień Pamięci. Powinni nadal grać miło, gdy dokończy się Tom Cruise Mission: Impossible 7okno teatralne. Nie warto niszczyć tej kluczowej relacji twórczej/handlowej. Niemniej jednak od 2015 roku nie pokładałem takich nadziei w Paramount. Może naprawdę mogą być czymś więcej niż tylko „domem Psi patrol".