Box Office: „Rok świetlny” nie nauczył się lekcji z „Solo: Gwiezdne wojny – historie”

Lightyear, pierwsza od tego czasu pełnowymiarowa, globalna premiera kinowa studia Pixar Naprzód w marcu 2020 r., został otwarty z przeciętnymi 50 milionami dolarów w okresie od piątku do niedzieli i około 55 milionami dolarów w świąteczny weekend czerwcowy. Byłoby to niewielkim błędem nawet w przypadku prostego oryginału Pixara, nie mówiąc już o filmie, który był sprzedawany w zasadzie Toy Story 4.5 or Toy Story 0.5. Jest to samodzielny, niepowiązany, oryginalny prequel historii postaci Buzza Astrala, przedstawiony jako „film, który Andy obejrzał w 1995 roku i dzięki któremu stał się fanem Buzza Astrala”.

Dobra, nieważne, ale to także bliskie przybliżenie Solo: A Star Wars Story który potknął się cztery lata temu (394 miliony dolarów przy budżecie wynoszącym 275 milionów dolarów) i w zasadzie nakręcił kibosz (poRise of Skywalker) przyszły Gwiezdne Wojny teatralne. Podobnie debiut krajowy był słaby, ale globalna premiera (84 miliony dolarów) była zabójczym ciosem.

Istnieje obawa, że ​​Bob Chapek potraktuje to jako referendum w sprawie potencjału kinowego Pixara i oficjalnie uzna markę za własność Disney+. Obydwa Toy Story 4 i Kraina Lodu II (która przyniosła 130 milionów dolarów z 40 milionów dolarów w piątek) rozwiała moje stosunkowo niedźwiedzie obawy, a premiery kinowe Disneya w 2021 r. trwały (w większości) z opóźnieniem. Jednak nawet taki bieg jak Monsters University (272 miliony dolarów z debiutu za 82 miliony dolarów). Lightyear do „zaledwie” 170 milionów dolarów w kraju, a wynik jest bliższy Samochody 2 (191 mln USD/64 mln USD) i Samochody 3 (153/54 mln dolarów) wynosi 145–155 mln dolarów w kraju.

Nawet nogi jak dwa ostatnie Toy Story filmy (430 milionów dolarów/120 milionów dolarów i 415 milionów dolarów/110 milionów dolarów) oraz Kraina Lodu II (477 milionów dolarów/130 milionów dolarów) wynosi „nieco” ponad/poniżej 185 milionów dolarów. Wypadek podobny do The Good Dinosaur (127 milionów dolarów z 55 milionów dolarów debiutu od środy do niedzieli) daje około 125–130 milionów dolarów. Recenzje są przyzwoite, widzom ogólnie się podoba, a po nim nie ma „dużej” animowanej rywalizacji Stwory 2.

To nie były internetowe kontrowersje dotyczące pocałunku tej samej płci pomiędzy dwiema zamężnymi babciami innego koloru niż biała. Dominium świata jurajskiego i Doctor Strange 2 obie mają inne niż białe postacie lesbijek, przy czym DeWanda Wise jest główną postacią w tym pierwszym. Nikogo nie obchodzi, że Patricia Heaton oskarżyła Disneya o kastrację Buzza Lightyeara poprzez zamianę Tima Allena na Chrisa Evansa. Utrata aktora kojarzonego z tą postacią mogła nie pomóc, podobnie jak Kathleen Kennedy mogłaby argumentować, że zamiana Harrisona Forda na Aldena Ehrenreicha (wspaniałego aktora, Piękne istoty) był problemem Serwico Solo.

Z Serwico Solo, nikt nie chciał komedii akcji z prequelem, opartej na współtwórcy uznanej marki filmowej, w której występuje inny (i przeważnie nieznany) aktor w tej roli. To nie było Gwiezdne Wojny zmęczenie, nie był to „zły marketing” i nie stało się tak dlatego, że internetowe trolle podkręciły narrację opartą na SEO dla uznanego, przyjemnego dla publiczności filmu (A od Cinemascore) przynoszącego 1.33 miliarda dolarów dochodu Ostatni Jedi.

Dwa lata uczenia Disneya swoich konsumentów, aby oglądali jego wysokobudżetowe namioty „za darmo” lub „w domu, aby mieć je za cenę kilku biletów” na Disney+ to dokładnie taki długoterminowy problem, jakiego przestrzegałem. Kiedy oferujesz w domu uznane, wysokiej jakości filmy Pixara, ale potem proponujesz ten, który (choć dobrze zrecenzowany) jest powszechnie uważany za gorszy i bardziej polecany w kinach dorosłym, rodziny mogą po prostu zdecydować się poczekać, aż Minionki: Powstanie Gru za dwa tygodnie lub Thor: Miłość i grzmot w ciągu trzech tygodni.

Kiedy powiesz „Kiedy to będzie dostępne w transmisji strumieniowej?” pierwsze ważne pytanie dotyczące twojego dużego filmu: teatralnie strzelasz sobie w stopę. Pod koniec 2022 roku możemy odkryć, że teatralna siła Disneya jest całkowicie powiązana z Marvelem, Avatar i okresowe Gwiezdne Wojny filmów, podczas gdy Disney+ jest całkowicie zależny od seriali MCU, nostalgii Lucasfilm i „teatralnych” bajek Disneya.

Być może film otrzymał zielone światło już w 2019 roku jako „bezpieczny sposób na zarobienie pieniędzy w oparciu o IP” po mnóstwie oryginalnych, włączających i/lub mniej pewnych pod względem komercyjnym filmów Pixara. Potem pojawił się Covid i Bob Chapek, chcąc, aby pociąg Disney+ działał pełną parą, wysłał nie tylko Dusza w Boże Narodzenie 2020, ale także Luke latem 2021 i Zmienia kolor na czerwony w kwietniu 2022 r. do Disney+.

Dorzuć skompromitowane wydania kinowe dla Raya i ostatni smok (z jednoczesną opcją Disney+ Premier Access) i Urok (w Disney+ już za 31 dni) i to okrutnie ironiczne Lightyear, bohaterska podróż białego faceta/prequel, to pierwsza od ponad dwóch lat konwencjonalna animowana premiera kinowa Disneya dla filmu innego niż Fox. To, że osiąga słabe wyniki, jest jeszcze bardziej okrutne, zwłaszcza że istnieje możliwość wyciągnięcia „błędnych wniosków”.

Jednak najprostsze wyjaśnienie jest takie Lightyear potknął się teatralnie, bo widzowie teatralni nie chcieli tego oglądać.