Bollywood powtarza największe błędy Hollywood po „Avengers”

Nie wiem, czy Brahmastra, część pierwsza: Shivah zawsze miała być zasadniczo próbą Disneya (poprzez Star Studios) włamania się na rynek Bollywood/Tollywood. Jednak to, że rozwija się od 2014 roku, wskazuje na jego fundamentalne wady. Pierwotnie zapowiedziany do premiery w grudniu 2016 roku, wysokobudżetowy, pełen gwiazd romans fantasy został przedstawiony i pomyślany jako odpowiedź Indii na Marvel Cinematic Universe. Postać drugoplanowa nazywa siebie i swoją supermocną grupą indyjskich Avengers. Jednak pomimo silnych wartości produkcyjnych i oczekiwanego oszałamiającego olśnienia, ten pierwszy wpis w pierwszym oryginalnym kinowym wszechświecie Indii powtarza ten sam błąd, który skazał na zagładę Mroczny Wszechświat Universalu i większość innych post-Mściciele próby kinowego wszechświata. Shiva stawia konia przed wozem, spędzając większość swojego 160-minutowego czasu na wyjaśnianiu i ponownym wyjaśnianiu mitologii i zasad jego kinowego wszechświata, jednocześnie poświęcając znacznie mniej uwagi swoim postaciom.

Jak ja (i jestem pewien, że inni) odnotowałem niezliczoną ilość razy w ciągu ostatnich kilku lat, błąd, który Hollywood popełnił, próbując powtórzyć triumf błyskawicy w butelce Jossa Whedona. Mściciele miał zakładać, że jego 1.5 miliarda dolarów brutto oznaczało, że widzowie chcieli opowieści o superbohaterach i kinowych wszechświatach. To był klasyczny hollywoodzki błąd, zakładając, że sukces konkretnego filmu lub programu telewizyjnego oznaczał, że widzowie chcieli więcej wariacji, które w pewnym sensie przypominały im o tym sukcesie. Tylko dlatego, że publiczność pokochała Początek nie oznacza, że ​​chcieli Total Recall przerobić. Sukces starej szkoły Yellowstone (współczesny westernowy riff opery mydlanej) Król Lear nie tak daleko od Sukcesja or Imperium) nie oznaczało, że Amazon (całkiem dobry) Zakres zewnętrzny był strzałem w dziesiątkę. I to, że widzom spodobało się MCU, nie oznacza, że ​​automatycznie dołączyli do Dark Universe lub kinowego wszechświata Variant.

Aby być uczciwym, film zaczyna się całkiem nieźle, od głupkowato-fantastycznego prologu z Shah Rukhiem Khanem jako „Naukowcem”, który nasyca postępowanie odrobiną papkowatej grawitacji, oferując jednocześnie przyspieszony kurs tego, jak moce będą (głównie) działać w ten wszechświat. Stamtąd otrzymujemy nasze heroiczne/romantyczne tropy. I chociaż romans nie jest głęboki, wychodzi jako czarujący riff na Disneya Aladdin. Shiva (Ranbir Kapoor), sierota, która obecnie pracuje jako DJ, spotyka i agresywnie (ale grzecznie) zaleca się do stosunkowo wysokiej klasy brytyjskiej turystki Ishy (Alia Bhatt). Zaimponowanie dziewczynie zabraniem jej na przyjęcie urodzinowe do sierocińca, do którego jesteś wolontariuszem, a tym samym wypełnionego dzieciakami, które uważają, że jesteś najlepszy, jest posunięciem balerskim. Uderzają, dopóki Shiva nie zostanie rozproszony przez ekspozycyjne retrospekcje / wizje, które wskazują na innego superbohatera (Anish Shetty) pozornie naznaczonego za morderstwo.

Chociaż podobał mi się pościg/walka na stosunkowo małą skalę, który następuje, chodzi o to, gdzie film gubi się w swojej ciągłości. Pierwszy wpis Ayana Mukerjiego w Astrawers koncentruje się na wiedzy i tym, jak różne postacie pasują do szerszej układanki i większej narracji. Jednak bohaterowie i złoczyńcy mają niewiele na drodze do rozwoju poza ogólnymi typami postaci. Spotykamy małą grupę superbohaterów ze szczerze wymiennymi mocami, a Amitabh Bachchan pojawia się, aby zaoferować gravitas i niekończącą się ekspozycję. Powinien być Nicky Fury albo Obi-Wan Kenobi. Mimo to udaje, że jest dr Jekyllem w tym filmie, ciągle powtarzając te same krytyczne fragmenty wiedzy i mitologii, dopóki widzowie nie będą mogli wyrecytować ich z pamięci. W drugim akcie występują przyjemne rytmy akcji, nawet jeśli są neutralizowane przez pozornie arbitralne nadprzyrodzone zasady i/lub to, czy kogokolwiek można zabić.

Nie zamierzam zagłębiać się w konkretne elementy filmowego uniwersum, w tym przedmiot, który należy znaleźć lub chronić, tajemnice rodzicielskie i objawienia „Wybranego”, ponieważ są one tak powszechne w Mad Libs, jak można się obawiać. Brahmastra: część pierwsza — Shivah staje się słabszy i słabszy, im bardziej zostaje wessany przez nakrycie stołu, a pod koniec niewiele jest konkretnego zainteresowania lub wartości opartej na postaciach, aby wzbudzić podekscytowanie widzów na to, co będzie dalej. Podobnie jak różne nieudane (lub przynajmniej skompromitowane) próby stworzenia wszechświata w stylu MCU, stawia fabułę nad postacią, mitologię nad intrygą w tej chwili i ekspozycję czasu przyszłego nad rozrywką w czasie teraźniejszym. Jak (powinieneś) wiedzieć, MCU stało się MCU, ponieważ skupiało się na głównych bohaterskich postaciach (i ich wspierających sojusznikach) i nadało priorytet tworzeniu zwycięskich wariacji filmowych na temat postaci z namiotów. Traktował łączność jako przyprawę lub ozdobę.

Tymczasem Hollywood (w tym Disney) zareagowało na Mściciele próbując obrócić prawie każdy kawałek IP, który mieli (Mumia, Król Artur i Legenda Miecza, Solo: Gwiezdne Wojny – Historia, Niesamowity Spider-Man, Mroczna Wieżaitd.) do następnego Batman Begins or Mściciele. Nawet seria o Jamesie Bondzie, Szybka Saga i Jurajski został rozproszony przez wsteczną ciągłość i wpisowe w kinowym uniwersum. W tym samym czasie Chiny zwróciły swój nos (po weekendzie otwarcia 399 milionów dolarów) na przesiąkniętą ciągłością Detektyw Chinatown 3. Brahmastra: część pierwsza — Shivah jest całkowicie zainteresowany ogólnym budowaniem świata, prawie bez poświęcania czasu i energii na konkretność. Opiera się na abstrakcyjnej koncepcji superbohaterów i kinowych wszechświatów (z ogólną wiedzą losowo skleconą z Marvela, Ostatni Władca Powietrza, Władca Pierścieni i Gwiezdne Wojny), przybywających do kin w 2022 roku jak pomyłka z 2018 roku.