BBC „Then Barbara Met Alan” – miłość, która rozpaliła brytyjski ruch na rzecz praw osób niepełnosprawnych

Oparta na faktach komedia BBC Wtedy Barbara poznała Alana to historia, która przypomina nam, że uzyskanie praw obywatelskich często nie jest po prostu produktem biernej ewolucji politycznej, ale raczej czymś, co jest boleśnie kwestionowane i napędzane przez siłę wyższą u podstaw.

Ten jednorazowy, godzinny film, którego premiera odbyła się wczoraj wieczorem w BBC 2, to historia miłosna osadzona w kronice politycznej. Opowiada o aktywności Sieć działań bezpośrednich (DAN) w Wielkiej Brytanii na początku lat 1990. XX w. oraz jak program zorganizowanego nieposłuszeństwa obywatelskiego setek niepełnosprawnych Brytyjczyków pomógł w stworzeniu przełomowego ustawodawstwa w postaci ustawy o dyskryminacji osób niepełnosprawnych z 1995 r.

Historia opowiedziana jest przez pryzmat romantycznej relacji pomiędzy dwiema czołowymi postaciami DAN – Barbarą Lisicki graną przez Ruth Madeley i Alanem Holdsworthem granym przez Arthura Hughesa w jego debiutanckiej roli głównej.

Ta słodko-gorzka opowieść, wyprodukowana wspólnie przez Dragonfly Films i Netflix, skłania nas również do przypomnienia sobie niezrównanego osobistego poświęcenia, jakie wiąże się z walką w sprawiedliwej i szlachetnej krucjacie, która jest znacznie większa od nas samych.

Prawa, a nie dobroczynność!

Historia zaczyna się na tle Wielkiej Brytanii na początku lat 1990., gdzie w przeciwieństwie do swoich amerykańskich kuzynów zza oceanu, którzy właśnie byli świadkami uchwalenia ustawy o osobach niepełnosprawnych (ADA), niepełnosprawni Brytyjczycy jako rozpoznawalna mniejszość nie cieszyli się żadnymi prawami obywatelskimi.

W tym czasie Lisicki i Holdsworth, dwie artystki kabaretowe, pierwsza będąca pierwszą niepełnosprawną komiczką w Wielkiej Brytanii, a druga punkrockowiec występujący pod pseudonimem Johnny Crescendo, spotykają się na koncercie.

Ich romans rozkwitł nie tylko dzięki chemii energetycznej, ale także dzięki wspólnej pasji i przekonaniu, że osoby niepełnosprawne zasługują na traktowanie jako równych członków społeczeństwa.

Ich kampania rozpoczyna się od lokalnych aktów nieposłuszeństwa obywatelskiego, podczas których protestujący na wózkach inwalidzkich przykuwają się do autobusów, blokują ruch w centrach miast i wołają przez megafony o sprawiedliwy i równy dostęp do transportu publicznego.

Obaj skupiają się na pokonaniu Telethonu – wówczas corocznej telewizyjnej imprezy charytatywnej w Wielkiej Brytanii.

W jednej ze scen Barbara barwnie opisuje Teleton jako „Dwadzieścia osiem godzin ludzi dobrej woli, którzy machają nami, biedakami, przed krwawiącymi sercami narodu. Krótko mówiąc, 28 godzin hardkorowego, inspirującego porno.”

Podsumowując: „Żal owinięty w ładną różową kokardkę”.

Deklarowanym zamiarem DAN było „naszczanie się na litość”, więc dokładnie to zrobili – zmuszając ITV do trwałego przerwania programu Telethon w 1992 r. po protestach przed londyńskimi studiami telewizyjnymi podczas wydarzenia.

W następnej fazie uwaga skupiła się na Westminsterze i izbach parlamentu, gdzie miały zająć się kadrą parlamentarzystów z Partii Konserwatywnej, zamierzających wykorzystać niszczycielskie poprawki do obstrukcji nowo zaproponowanego ustawodawstwa dotyczącego praw osób niepełnosprawnych – argumentując, że stanowiłoby to nieznośne obciążenie finansowe dla przedsiębiorstw i podatnik.

Przez cały czas trwania filmu przeplatają się autentyczne nagrania protestów, na których niepełnosprawni demonstranci są odciągani przez władze oraz osoby na wózkach inwalidzkich podnoszone i ładowane na tył policyjnych furgonetek.

Nieomylne skandowanie: „Chcemy tego, co masz. Chcemy tego, co ty masz. PRAWA OBYWATELSKIE!" jak policjanci i obywatele niezręcznie oglądają, po plecach przechodzi dreszcz.

Dzięki nieco niełatwemu sojuszowi między parlamentarzystami popierającymi ustawę, sektorem charytatywnym i DAN, DDA została ostatecznie przyjęta w listopadzie 1995 r.

Zasadniczo postrzegano je jako dość łagodne ustawodawstwo, ale po raz pierwszy uznało dyskryminację ze względu na niepełnosprawność za punkt prawny i skodyfikowało prawa obywatelskie.

Miało to utorować drogę dla solidniejszego ustawodawstwa, które zastąpiło je w postaci ustawy o równości z 2010 roku.

Jak zachwycają napisy końcowe, film jest „dedykowany kobietom i mężczyznom z DAN, którzy chcieli odważnie udać się tam, gdzie wszyscy inni poszli wcześniej, i naszczać na litość”.

Triumf integracji

Wtedy Barbara poznała Alana został napisany wspólnie przez wielokrotnego zdobywcę nagrody BAFTA Jack Thorn który pisał dla popularnych brytyjskich programów telewizyjnych Skins, Bezwstydny, To jest Anglia i Jego ciemne materiały i głucha aktorka, która została pisarką Genevieve Barr.

Reżyseria i współreżyseria: Bruce Goodison (Anne, Zamordowany przez mojego ojca) i nominowany do nagrody Bafta Amit Sharma (Crips Opowieści), serial wykonuje znakomitą robotę, jeśli chodzi o autentyczne przedstawienie niepełnosprawności.

Nie tylko Madeley, której poprzednie filmy to m.in Nie zabieraj mojego dziecka i Lata i latai Hughesa (Pomoc, niewiniątek) autentycznie obsadzeni w głównych rolach niepełnosprawnych aktorów – do produkcji zatrudniono łącznie trzydziestu niepełnosprawnych aktorów i ekipę.

Ponadto do sfilmowania scen protestów wykorzystano cały gang pierwotnych działaczy DAN.

Opowiadając o swoich doświadczeniach związanych z produkcją, Madeley, która urodziła się z rozszczepem kręgosłupa, powiedziała: „Autentyczność filmu jest tak oczywista”.

„To wynika z zatrudniania niepełnosprawnych aktorów do odgrywania niepełnosprawnych postaci. Tak wygląda autentyczność. To jest tak potężne, że nie osiągnęlibyście tego, gdyby ten dramat został nakręcony w inny sposób”.

Hughes dodał do tego poczucia legitymizacji i przynależności, stwierdzając: „Czasami nie wiesz, czym jest bezpieczna przestrzeń, dopóki się w niej nie znajdziesz. Nigdy nie czułem się skrępowany. Poczułam się swobodnie, a dzięki historii, którą opowiadaliśmy, poczułam się bardziej związana ze swoją niepełnosprawnością niż kiedykolwiek wcześniej”.

Nie chodzi tylko o to, kto został wybrany do opowiedzenia tej w dużej mierze nieopowiedzianej historii – niestety zbyt często pomijanej w szkolnym programie nauczania, biorąc pod uwagę, że porusza ona kwestie, które będą miały wpływ na tak wiele osób na pewnym etapie ich życia, ale także tego, jak to miało powiedziano.

Barbara, Alan i członkowie DAN są zadziorni, zadziorni i postrzegają siebie nie jako biernych obserwatorów czekających, aż establishment polityczny zbierze się w sobie i przyjdzie im na ratunek, ale jako panów własnego losu.

Przede wszystkim są nieuchronnie ludźmi. Można to zobaczyć na początku sceny, w której niepełnosprawni przyjaciele spotykają się, aby „oglądać nienawiści” do Teletonu, a chwile wzruszającej refleksji równoważone są humorem, przekomarzaniem się i dawaniem sobie nawzajem figla.

Surowe człowieczeństwo najlepiej eksponuje relacja między Barbarą i Alanem, którzy mają razem dziecko, ale rozdziela ich napięcie niekończących się kampanii i nieporozumień co do najlepszej strategii osiągnięcia swoich celów.

„Oboje byli bardzo różnymi ludźmi” – wyjaśnił Hughes.

„Barbara była realistką z pragmatycznym podejściem do tego, jak właściwie osiągnąć cele, Alan był bardziej marzycielem i bardzo pochłonięty swoimi emocjami”.

Na ekranie Barbara wyjaśnia widzom: „Czasami bitwa polega na tym, aby wiedzieć, kiedy nie walczyć, wiesz. Byliśmy wspaniali dla ruchu, ale nie dla siebie nawzajem”.

Choć ten film jest inspirujący, jednym z najważniejszych wniosków jest nieunikniony fakt, że wiele kluczowych problemów, przeciwko którym DAN walczyła, takich jak niedostępne budynki, transport i mieszkania, pomijając przestrzenie cyfrowe powstałe w epoce Internetu, która nastąpiła bezpośrednio po kryzysie niepełnosprawności Ustawa o dyskryminacji, pozostają kwestiami do dziś.

W tym kontekście słowa Alana wypowiedziane w holu Izby Gmin bezpośrednio po przyjęciu ustawy wydają się jak najbardziej trafne:

„Dzisiaj jest dzień poświęcony historii. To, co tam przekazali, nie wystarczy, ale to będzie początek.

W świecie borykającym się z niszczycielskimi skutkami globalnej pandemii, która zdziesiątkowała populacje osób starszych i niepełnosprawnych, oraz bezprecedensowym poziomem niepewności geopolitycznej, stawka dla osób niepełnosprawnych nigdy nie była wyższa.

Aktorka Liz Carr, oryginalna członkini DAN, która gra samą siebie w filmie, wyjaśnia to wzruszająco Barbarze w chwili ponurej refleksji między nimi.

„Dobija mnie zagłuszanie ciszy” – mówi Liz.

„Głośni – mogą po prostu wyjść. Trzymajcie się sami. Nie pozwólcie, aby zakryła ich pokrywa… Ale ci spokojni – ile razy mówiono im, jak powinni żyć, a potem to robili, bo milczenie leży w ich naturze?

In Wtedy Barbara poznała Alana w odpowiednim czasie przypominamy o sile głosu zbiorowego, a być może nawet wezwanie do działania dla nowego pokolenia niepełnosprawnych aktywistów, którzy do tej pory powinni byli już dokładnie dowiedzieć się, co trzeba zrobić z litością.