Jako „Bestia” góruje nad Vudu, w jaki sposób PVOD może pomóc uratować film spoza serii

Vudu ogłosił, że najlepiej sprzedający się (pod względem całkowitych przychodów) tytuł z poprzedniego weekendu nie był Top Gun: Maverick ale Bestia. Thriller „Idris Elba kontra lew” zarobił 30 milionów dolarów w kraju z 11.5 miliona dolarów debiutu w kraju i 51 milionów dolarów na całym świecie przy budżecie wynoszącym 36 milionów dolarów. To nie jest cios w konwencjonalnych standardach „co najmniej 2.5-krotność budżetu” dla dystrybucji kinowej. Jednak, jak obecnie widzimy, przychody zapewniane przez PVOD, EST, DVD i oglądalność strumieniową mogły stworzyć nowy ekosystem. Nawet film jak Robert Eggers Człowiek Północy dzięki PVOD i powiązanym strumieniom przychodów po kinie może wybić się na plus, mimo że zarobił 69.5 miliona dolarów na całym świecie przy budżecie wynoszącym 70 milionów dolarów (35 milionów od Focusa). Możemy zaobserwować środowisko teatralne post-Covid, w którym studia są bardziej, a nie mniej zmotywowane do produkcji i wypuszczania do kin szerszej gamy filmów.

Studia wciąż nie zaczęły publikować rzeczywistych danych pod względem przychodów z PVOD. Nie wiem ile pieniędzy ma Michael Bay Ambulans zarobił na PVOD lub ile „wartości” przyniósł Peacockowi. Ten (cholernie dobry) dramat akcji, z udziałem Jake'a Gyllenhaala, Eizy Gonzalez i Yahyi Abdul-Mateen II, zarobił 51 milionów dolarów przy budżecie 40 milionów dolarów. Universal pozostał w biznesie Michael Bay, wprowadzając Platinum Dunes do owczarni. Film odniósł wystarczający sukces w post-teatralnym, aby usprawiedliwić więcej jego podobnych. Wiemy, że filmy, które są odtwarzane w kinach, osiągają lepsze wyniki w VOD i (nie-Netflix) streamingu, dzięki kampaniom marketingowym, zwiększonej świadomości i związanemu z nią „prestiżowi” związanemu z prowadzeniem multipleksu niż tylko strumieniowym odtwarzaniem tytułów. Jeśli strumień PVOD jest tak lukratywny, jak się wydaje, z niewielką kanibalizacją kinowości, studiami wypada zrobić więcej, a nie mniej, niskobudżetowych filmów kinowych we wszystkich kształtach, rozmiarach i gatunkach.

Nie chcę deklarować, że ComcastCMCSA
System PVOD, który rozpoczął się w kwietniu 2020 r., kiedy wypuszczono Trolle: World Tour za 20 dolarów za 48-godzinny wynajem „ocalił” programistę studia. To zbyt uproszczone. Jest jeszcze wcześnie w tej nowej normalności. Duże maszty namiotowe nadal generalnie sprawdzają się lepiej w domu niż mniejsze filmy. Jednak czułbym się bardziej komfortowo, gdy kinowy film nieoznaczony franczyzą i wydarzeniami nie jest emitowany niż w jakimkolwiek momencie od końca 2015 roku. Teraz ma dwie szanse na zarobienie pieniędzy: kinową, gdzie studia dostają 50% i PVOD, gdzie dostają 80 %, na początku jego istnienia. To jest przed EST i DVD i przed filmem potencjalnie zwiększającym oglądalność strumieniową na wysokiej priorytetowej platformie własnej lub dostarczającym duże pieniądze jako leasing strony trzeciej. Nie oznacza to, że każdy film kinowy będzie rentowny, ale może pomóc złagodzić nierównowagę, jeśli chodzi o to, ile kosztuje wprowadzenie na rynek nawet skromnie zabudżetowanego kina.

Od czasu do czasu omawiałem, jako najlepszy scenariusz dla kin po Covid, przyszłość, w której więcej filmów o większej wielkości będzie publikowanych w kinach jako reklama VOD lub streaming. Pomyśl o Warner Bros. wydanie na początku 2018 r. Nancy Drew i ukryte schody tygodnie przed wydaniem VOD. Możemy zobaczyć, że zaowocują pokazami Fathom Events z Urzędnicy III or limitowane premiery kinowe dla ParamountDla
tytuły takie jak Wyznaj Fletch, sierota: pierwsze zabójstwo i Wykonawca. Rok świetlny wciąż jest bombą. nie sądzę Trzy tysiące lat tęsknoty stanie się przebojem PVOD. Niemniej jednak, ponieważ teatralny gęsi potencjał streamingu, może „następny” zdobycz dostanie szansę na chwałę kasową. Jeśli mamy teraz strumień przychodów konsumentów, którzy chcą oglądać premiery kinowe wkrótce, ale nie od razu w kinach, film taki jak Bestia może być hitem w wysokości 51 milionów dolarów przy budżecie 36 milionów dolarów.