Wspaniała trylogia więzienna Andora przenosi „Gwiezdne wojny” na nowe wyżyny

Andora nadal jest kandydatem na czarnego konia do Najlepszej Ery Disneya Gwiezdne Wojny projekt – a ja wrzucam tutaj filmy i programy do jednego worka. Jedyny powód, dla którego nie mogę powiedzieć, że jest lepszy niż Mandalorianin jest to, że przypomina porównywanie jabłek do pomarańczy. Te programy są różnymi gatunkami całkowicie w obrębie Gwiezdne Wojny wszechświat i tylko Mandalorianin oferuje nam słodkie, przyjazne dzieciom rzeczy. Rzeczywiście, myślę, że wiele dzieci może znaleźć Andora trochę zbyt powolny i mózgowy, i niezbyt zabawny.

W pewnym sensie, Andora oddaje to, do czego, jak sądzę, dążył George Lucas w najsuchszych momentach swojej prequelowej trylogii: polityka Senatu, umowy handlowe, biurokracja. Ale w przeciwieństwie do prequeli, Tony Gilroy Gwiezdne Wojny opowiada o szpiegach i buntownikach, a nie o Jedi i midichlorianach. Tutaj podstęp i tajne manewry i układy są naładowane napięciem. Pomruk przyziemności zostaje ożywiony brzęczeniem i brzęczeniem. Mon Mothma (Genevieve O'Reilly) próbuje przekuć swoją rodzinną fortunę na raczkujące powstanie, pokazuje nam przyszłą przywódczynię rebeliantów chodzącą na ostrzu brzytwy, z nieszczęściem na każdym rogu. (Dowiadujemy się również, że Vel (Faye Marsay) jest jej kuzynką!) I obserwujemy na skraju naszego siedzenia, jak Dedra Meero (Denise Gough) skupia się na „Axis”, przywódcy rebeliantów, który (słusznie) wierzy, że jest na centrum rozbudowanej sieci oporu.

Zarówno Mothma, jak i Meero to fascynujące postacie. Pierwsza z nich to senatorka z doświadczeniem politycznym, która ukrywa swój prawdziwy cel pod postacią naiwnej bogatej kobiety i męczennicy szlachetnych, ale galaktycznie nieistotnych, przegranych spraw. Meero jest przebiegłym i bezwzględnym badaczem, którego poszukiwanie prawdy prowadzi ją coraz bliżej do swoich celów: Cassiana Andora (Diego Luna) i Osi, o której wiemy, że to Luthen Rael (Stellan Skarsgård). Meero nie cofa się też przed przemocą. Kiedy przesłuchuje Bixa (Adria Arjona) na Ferixie, pyta ją, kiedy ostatnio widziała Andora. „I tak byś mi nie uwierzył” — odpowiada Bix. – Nie – mówi Meero. – Przypuszczam, że nie. Zamiast tego oddaje ją oprawcy – lekarzowi, którego technologia dźwiękowych tortur ilustruje, jak chętne i kreatywne jest Imperium, jeśli chodzi o zadawanie bólu.

Ta skłonność do okrucieństwa jest w pełni widoczna w kolonii więziennej Andor znajduje się na Narkinie 5. AndoraWięzienie to nowa odsłona panoptikonu, wzmocniona elektrowstrząsami podłóg, które w mgnieniu oka mogą usmażyć na śmierć bosego więźnia. W pewnym momencie Andor i szef sali Kino Loy (Andy Serkis) kłócą się, czy są obserwowani lub podsłuchiwani. Loy – chcący dokończyć zdanie i wyjść na wolność – błądzi po stronie ostrożności. Cassian upiera się, że strażnicy nie mają powodu, żeby się przysłuchiwać. Nie jesteśmy dla nich aż tak ważni, mówi współwięźniowi. Ale chodzi o to, że żadne z nich nie wie, a ta kombinacja strachu i niepewności stworzyła porządek w więzieniu, praktycznie bez wysiłku ze strony szkieletowej załogi strażników.

Koncepcja panoptikonu została po raz pierwszy wprowadzona przez filozofa Jeremy'ego Benthama. Podstawową koncepcją jest wysoce wydajne więzienie, w którym jak najmniej strażników może kontrolować największą liczbę osadzonych. Bentham skonceptualizował swój panoptikon jako okrągły, z wszystkimi celami więziennymi skierowanymi w stronę centralnej wieży. Pojedynczy strażnik mógł obserwować każdą celę, a więźniowie nigdy się nie dowiedzą, czy są obserwowani. Rzeczywiście, więzienie teoretycznie mogłoby funkcjonować równie dobrze bez żadnych strażników.

Proces ten skutecznie internalizuje autorytet strażników w obrębie samych więźniów. Ponieważ nigdy nie wiedzą, czy są obserwowani, czy nie, więźniowie ustawiają się w kolejce i sami pilnują porządku. W Andora, ta koncepcja jest do pewnego stopnia ulepszona — śmiercionośne podłogi dodają bardzo realnych, fizycznych konsekwencji do wykroczeń — ale pozostaje w dużej mierze zaawansowaną technologicznie wersją tego samego. Więzienia – otoczone oceanem – mają z grubsza okrągły kształt – siedmiokątny, ale wystarczająco blisko siebie. Cele więźniów są otwarte, bez krat i drzwi, a jedynie groźba podłogi ich ogranicza. Żaden strażnik nigdy nie zapuszcza się do bloków cel i tylko od czasu do czasu schodzi na piętra robocze, zwykle po to, by wprowadzić nowego więźnia.

Bentham — wczesny filozof utylitaryzmu — opisał swój dystopijny wynalazek jako „nowy sposób uzyskiwania władzy umysłu nad umysłem”. W Andora, koncepcja ta rozciąga się poza więzienia Narkina 5 do samych sal władzy. Rzeczywiście, kształt przepięknie urządzonych drzwi do penthouse'u Mon Mothmy jest prawie identyczny z kształtem samych więzień:

Nawet sala konferencyjna ISB podziela niektóre z tych symbolicznych obrazów. Niewielkie różnice między każdym obrazem mają znaczenie. Więzienie ma najtwardsze i najmniej krawędzi; Drzwi Mon Mothmy mają kilka więcej boków i mniej sztywne kąty; sala konferencyjna ISB to idealne koło.

Samo Imperium jest więc swego rodzaju panoptikonem. Zawsze patrzę. Wszechobecny. Wieża w jej centrum to sam Imperator Palpatine, wszechpotężny, wszechwiedzący, wiecznie obserwujący sedno porządku i władzy w galaktyce. Nawet bogaci i potężni są mocno naciskani pod imperialnym kciukiem. Mon Mothma zostaje uwięziona w swoim eleganckim więziennym życiu, zawsze spoglądając przez ramię, utknęła między niezliczonymi skałami i niezliczonymi twardymi miejscami – jednym z nich jest potencjalny układ z potężnym przestępcą, Davo Sculdenem (Richard Dillane) z jej rodzinnej planety Chandrila , który może bezpłatnie przenosić swoje pieniądze, o ile rozważa założenie córki z synem. W końcu co jest bardziej bezcenne niż status i reputacja? Kiedy mówi mu, że czułaby się bardziej komfortowo, po prostu płacąc mu, odpowiada, że ​​„kropla dyskomfortu może być kosztem prowadzenia interesów”.

„To dużo do myślenia”, mówi Davo, wychodząc. „Nie myślę o tym” – odpowiada, wyraźnie niezainteresowana kontynuacją aranżowanej tradycji małżeńskiej swojego ludu dla własnej córki, a przynajmniej z tym mężczyzną. „To pierwsza nieprawdziwa rzecz, jaką mi powiedziałeś przez cały dzień”, odpowiada.

(Kolejna świetna linia Sculdena: „Jednym z wielkich odpustów wielkiego bogactwa jest wolność od opinii innych ludzi”. Cholera, ale pisanie o tym programie jest bardzo trafne!)

Kino Loy to kolejny doskonały przykład panoptikonu w grze. Wykonuje za nich pracę strażników, kierując swoim piętrem pracowników-więźniów z wielką skutecznością i determinacją. Strażnicy ledwo kiwną palcem, a Loy zajmie się resztą. Cóż, Loy i ciągła groźba kary i obietnica nagrody.

Jest prawie Gry Kalmary aspekt „grywalizacji” więzień Narkina 5. Każde piętro składa się z siedmiu stołów z siedmioma mężczyznami przy każdym stole. Ci ludzie pracują gorączkowo każdego dnia godzinami, składając razem jakąś technologię. Nie wiemy, co to jest i oni też nie. To część sprawy. Praca nie musi być znacząca, musi być po prostu efektywna. I tak każdy stół konkuruje z innymi. Zwycięzca otrzyma smak kleiku (który jest dozowany z tub w każdej celi więźnia), podczas gdy przegrywający stół zostanie zszokowany (łagodnie, nie na śmierć). Tymczasem każde piętro konkuruje z innymi. Wszystko w tych więzieniach jest bezwzględnie wydajne. Są czyste i ostre. Twarde linie i białe ściany. Więźniowie nie żyją w brudzie i nędzy. Mają dostęp do tak dużej ilości jedzenia i wody, jak tylko zechcą — „Lubią, gdy jesteśmy dobrze nakarmieni” — dowiaduje się Andor — ale jest też tajemnica, która kończy się zgubą więzienia.

Kiedy starszy więzień cierpi na rozległy udar, przyprowadzany jest więzień medyczny (w niebieskich paskach, a nie pomarańczowych), aby go opiekować. Jest jednym z nielicznych więźniów, którzy mają dostęp do więcej niż jednego piętra — wymyślono skomplikowany język migowy, aby komunikować się z innymi więźniami na odległość podczas zmiany zmiany, ale to jest jak zabawa w telefon. Wiele ginie w tłumaczeniu.

Lekarz informuje Loya i Andora, że ​​​​usmażono całe piętro - zabito 100 ludzi - aby uniemożliwić im rozpowszechnianie wieści, że Imperium się potknęło. Mężczyzna, który został zwolniony z więzienia, wrócił następnego dnia, ujawniając straszną prawdę: tak naprawdę nikt nigdy nie jest wolny. Są po prostu przenoszeni do innego więzienia, gdy ich wyrok dobiega końca. Cała ta obietnica stosunku ryzyka do zysku zostaje obalona w jednej chwili, gdy Loy zdaje sobie sprawę, że jego wyrok, który zakończy się za niecały rok, zostanie przedłużony do końca życia. Jak mówi Andor – a Loy później odbija się echem w całym więzieniu – wolałby umrzeć walcząc o uwolnienie niż w kajdanach.

I tak dochodzi do powstania więziennego, z desperackim planem pokonania kilku strażników, zanim będą mogli aktywować śmiercionośne piętra. Poniżej znajduje się intensywna, pełna akcji walka o ich życie. Wielu się to nie udaje. Andora jest niezachwiany w przedstawianiu przemocy i śmierci w sposób, który najbardziej Gwiezdne Wojny rzadko osiąga (wyjątek od tej reguły stanowi zniszczenie całych planet na odległość). Rzucają metalowymi prętami i jakąkolwiek prowizoryczną bronią w strażników, którzy strzelają ze śmiertelną siłą. Cassian zepsuł w tym momencie sieć wodociągową, a kiedy strażnicy aktywują podłogę, aby usmażyć więźniów (z których wielu dociera na stoły na czas, z których wielu nie), woda wyłącza system. Więźniowie w końcu wspinają się na górę i zabijają strażników, biorąc blastery i ścigając się, aby uwolnić resztę cel. Przejmują centrum dowodzenia — ledwo strzeżoną wieżę pośrodku więzienia — i wyłączają zasilanie, wyłączając podłogi. Pozostali strażnicy chowają się, gdy więźniowie biegną na szczyt masywnego więzienia i skaczą do wody poniżej, płynąc ku wolności.

„Nie umiem pływać” — mówi Loy do Andora. "Co?" Andor odkrzykuje. Ale jest przyciśnięty do krawędzi, przewrócony przez powódź innych więźniów. Kino Loy pozostaje na górze, wciąż jako więzień.

Są inni. Inni więźniowie w różnych rodzajach cel.

Lonni Jung (Robert Emms) zostaje ujawniony jako podwójny agent. Oficer ISB pracował dla Luthena przez cały ten czas, chociaż obaj spotykają się twarzą w twarz dopiero w dziesiątym odcinku Andor. Lonni przekazał buntownikom cenne informacje, a oni odwzajemnili przysługę, aby wspomóc jego karierę. Im wyżej awansuje w szeregach imperialnej inteligencji, tym bardziej staje się przydatny w wysiłkach Luthena.

Ale teraz chce wyjść. Po poinformowaniu Luthena, że ​​odkryto plan rebeliantów i błaganiu go, by go odwołał – Luthen jednak tego nie zrobi, ponieważ ryzykuje ujawnienie kreta – wyjaśnia, że ​​ma teraz córkę i nie może dalej podejmować takiego ryzyka dla jej dobra. Ze względu na jego żonę. Luthen nie zgadza się. Z tej gry jest tylko jedno wyjście: Śmierć.

Błaga Lonni. Tak wiele poświęcił. Co poświęcił Luten?

„Jaka jest moja ofiara?” odpowiada starszy mężczyzna. „Jestem skazany na użycie narzędzi mojego wroga, aby go pokonać. Spalam swoją przyzwoitość dla przyszłości kogoś innego. Spalam swoje życie, by zrobić wschód słońca, którego wiem, że nigdy nie zobaczę. . . Więc co poświęcam? Wszystko!"

Nie będę kłamać. Ta scena przyprawiła mnie o gęsią skórkę.

Naprawdę, to jest Stellan Skarsgård w najlepszym wydaniu. I jeden z wielu momentów w Andora kiedy zdajesz sobie sprawę, o ile lepszy jest ten program niż prawie wszystko inne Gwiezdne Wojny dał nam od Powrót Jedi.

A to jest Gwiezdne Wojny w najlepszym wydaniu. Badanie władzy, wolności, cienkiej granicy między nimi, w połączeniu ze wspaniałą kinematografią, mocnym i mocnym tekstem oraz uniwersalnie mocną grą, to po prostu inny poziom. Daj mi Mando za humor i Baby Yoda i zabawną kosmiczną przygodę, ale daj mi Andora dla poważnego, prawie literackiego, zmierzenia się z tą odległą galaktyką. Między tymi dwoma, oto co Gwiezdne Wojny musi się stać. To jest sposób.

Trylogia więzienna…Andora8., 9. i 10. odcinek — wyreżyserował Toby Haynes (Czarne lustro, Sherlock, Jonathan Strange i pan Norrell) i napisany przez House of Cards Showrunner Beau Willimon.

Cieszysz się Andora tak bardzo jak ja? Daj mi znać dalej Twitter or Facebook. Zostały nam tylko dwa odcinki, a potem długie oczekiwanie do sezonu 2.

PS W dużej mierze piszę o tym programie co trzy odcinki. Pierwsze trzy odcinki były jedną trylogią, drugie trzy kolejne. Dopiero siódmy odcinek przełamał ten trend. Będę ciekaw, co zrobią z przedostatnim odcinkiem i finałem.

Tak więc, miałem rację. Andora z pewnością jest nową nadzieją dla zmagań Disneya Gwiezdne Wojny franczyzowa. To po prostu pokazuje, że kiedy przekazujesz tę nieruchomość ludziom z wizją, którzy szanują i szanują to, co było wcześniej, otrzymujesz coś naprawdę wyjątkowego.