„Pogotowie ratunkowe” to jeden z najlepszych filmów Michaela Baya

Ambulans (2022) 136 minut z oceną R

wyreżyserowany przez Michaela Baya i napisany przez Chrisa Fedaka

nakręcony przez Roberta De Angelisa i zmontowany przez Pietro Scalię

w rolach głównych Jake Gyllenhaal, Yahya Abdul-Mateen II, Eiza González i Garret Dillahunt

otwiera się w kinach 8 kwietnia dzięki uprzejmości Universal

Luźno oparty na książce Laritsa Muncha-Petersena Ambulans, Angielskojęzyczny remake autorstwa Michaela Baya i Chrisa Fedaka rozszerza i lokalizuje tego staromodnego programistę z wyższej półki. Praca przy najniższym budżecie na film akcji (Chleb i zysk kosztował 26 milionów dolarów w 2013 roku) od swojego debiutu fabularnego Źli chłopcy w 1995 roku 40 milionów dolarów Ambulans to odpowiednik Michaela Baya w komorze Blumhouse. Większość czasu jego trwania jest osadzona w jednym ciasnym miejscu z trzema mówiącymi postaciami. Ale ponieważ to Bay, lokalizacja to karetka pogotowia pędząca przez Los Angeles z całym wydziałem policji na ogonie.

Yahya Abdul-Mateen II gra afgańskiego weterana wojennego walczącego z nowonarodzonym dzieckiem i wydatkami na leczenie żony, czyli eksperymentalną operację, której nie pokrywa jego ubezpieczenie. Niechętnie (i potajemnie) odwiedzając swojego adoptowanego brata zawodowego kryminalistę (Jake Gyllenhaal), zdesperowany ojciec zostaje niechętnie wciągnięty w planowany napad na bank, który akurat ma miejsce tego dnia (zbieg okoliczności, z którym trzeba się po prostu pogodzić). Napad idzie w bok, a nasi bracia kończą z pieniędzmi w kasie porywając karetkę z rannym policjantem (Jackson White) i ratownikiem medycznym (Eiza González).

135-minutowy obraz zajmuje trochę czasu, ustawiając swoich bohaterów, a napad na bank jest inscenizowany z niskim napięciem i suspensem nad szaloną intensywnością. Tak, zjawiają się gliny i od razu zaczyna się publiczna strzelanina Ciepło, ale (z oczywistych powodów moralnych) jedynymi ofiarami są rabusie bankowi, których nie grają gwiazdy filmowe. To nie jest Skaziciel (który miał sceny akcji, podczas których niewinni cywile zamieniali się w szwajcarski ser), a Bay dokładnie wie, ile rzezi ci antybohaterowie mogą spowodować (aby stworzyć zagrożenie dla ich wolności i bezpieczeństwa), pozostając jednocześnie sympatycznym.

Jedną z mocnych stron filmu jest to, że częściowo z powodu oczywistego uwielbienia Bay dla ratowników, kibicujemy obu stronom pościgu. Garret Dillahunt gra głównego miejscowego policjanta na miejscu zdarzenia, wraz z śliniącym się psem, który przypadkowo odpiera ostrzał, podczas gdy Keir O'Donnell gra czołowego faceta z FBI, który A) jest otwarcie homoseksualny i nieszczęśliwie żonaty oraz B) przyjaźni się ze studentami Rabuś bankowy Gyllenhaala. Podczas gdy pewne wydarzenia fabularne zależą od zbiegu okoliczności, wszyscy gliniarze i złodzieje są co najmniej tak sprytni, jak przeciętny członek widowni.

Podczas gdy te środkowe 75 minut to długi pościg samochodowy, scenariusz Fedaka znajduje sposoby na urozmaicenie dramatu, podczas gdy Bay używa dronów do gry w ping-ponga tu i tam z największą łatwością. Funkcjonariusz policji będący zakładnikiem został ranny podczas napadu, więc jest dodatkowa zachęta, aby upewnić się, że nie ulegnie odniesionym obrażeniom, i otrzymujemy oszałamiającą scenę, w której nasz bohaterski sanitariusz musi przeprowadzić pilną operację w pędzącym pojeździe, będąc jednocześnie omówili procedurę przez różnych lekarzy i specjalistów. Przez pierwsze 95 minut to świetna rozrywka.

Niestety, Bay nie może się powstrzymać przed rozciągnięciem trzeciego aktu na rzecz konwencjonalnej akcji i melodramatu. Tak jak The Rock, sympatyczni „złoczyńcy” potrzebują drugorzędnych złoczyńców i odwrócenia się piętą, aby zapewnić odkupienie. Jednak A) osoba trzecia stosuje przemoc, która eskaluje sankcje karne, oraz B) film kończy się powrotem do punktu kulminacyjnego o odpowiednio małej skali. To nie jest dokładne dopasowanie, ale przypomniało mi się Na żywo Free or Die Hard co wymagało krótkiego objazdu, aby John McClane walczył z myśliwcem, zanim wrócił do podsumowania na małą skalę, skoncentrowanego na postaci.

To powiedziawszy, nadęte i zbędne ostatnie 45 minut nie neguje zdalnie trwającego 1.5 godziny, ani nie rani śmiertelnie właściwego punktu kulminacyjnego. Olivia Stambouliah to zabawna specjalistka od technologii, podczas gdy Dillahunt jest fachowo obsadzony na typie. Miło jest widzieć, jak González gra prawdziwą postać, która wykracza poza to, że jest śmiesznie przystojny (zobacz też: Bardzo mi zależy). Abdul-Mateen II nadal jest właścicielem ekranu bez względu na film, podczas gdy Gyllenhaal rozkoszuje się graniem psychopaty z pogranicza, który jest na tyle moralny, że chce zapewnić swojemu bratu idealny wynik.

Ambulans oferuje tak zwanego Bayhama, a także nieskruszoną melodramatyczną passę, która może nas zainteresować. Chociaż zwykle działa z maksymalną prędkością, jest sprytnie prowadzony, aby uniknąć wyczerpania i zmęczenia, a potyka się tylko, próbując zaoferować coś więcej niż tylko podstawowe założenie. Film rozciąga swój budżet w imponującym stopniu, nawet jeśli czasami polega na zbliżeniach ukrywających koszty i jest tak samo satysfakcjonujący, jak każdy film akcji, który Bay nakręcił od tego czasu The Rock. To znaczy mam słabość do Transformers: Age of Extinction, ale jestem dziwny w ten sposób.